【☞写作葵花宝典☜】（各大编辑及大神的指导，9月21日更新【如何控制文章节奏】用处大大滴~

  
不算原创，但每个都是在潇湘VIP作者群和一些新人群才有的东东，算独家首发，嘎嘎，私人内部才看得到。话说我已经不算菜鸟了，所以对我来说没啥用处，但现在先开个帖子，以后多留意一些，时常保持更新。刚尝试写文的童鞋们，你们有福咯╭(╯3╰)╮ 

  以下是分类楼层的链接☞

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①编辑讲座：

1、编辑眼中的好书（1楼）
2、悦读纪编辑选文标准（2楼）
3、新老作者都可能会遇到的一些问题（5楼） 
4、要注意的写作细节（9楼）
5、如何控制文章节奏（16楼）


 
②小说技巧：
1、如何成为一个优秀的作者（3楼）
2、 小说成功第一步：如何写好大纲（Ⅰ）（6楼）
3、小说成功第一步：大纲模板（Ⅱ）（7楼）
4、如何让语言生动起来（12楼）
 

③VIP作者及各路大神现身说法：
1、潇湘冬儿的写作指导（10楼）
2、北棠关于新人注意事项的总结（13）
3、吕颜的经验分享（14）
4、天下归元关于人物塑造的指导（15） 

④出版作者兼主编经验说明：
1、写手必看（4楼） 
[img]http://bbs.jooyoo.net/attachment/Mon_0905/24_172430_e884b8166013f42.gif[/img]2、现代作品的未来走向及一些指导（8楼）
[img]http://bbs.jooyoo.net/attachment/Mon_0905/24_172430_e884b8166013f42.gif[/img]3、出版相关信息讲座（11楼)  


                                                                                                                        to be continue......


                                                                                                          
  

题注：这是网站编辑挑选重点培养对象的标准。主要针对网络小说，尤其是女性言情。
用通俗而能让人接受的说法来形容作品，文章如女人，因此，作品如果具备以下几种条件的话，就是一篇好文章了：
1：书名和简介
别小看这短短数字，其实书名就如同人的眼睛和脸，而简介就象是一个女人的身材，它是整个书的关健部分，是读者接触整个作品的开始，可谓至关重要。
书名和简介能起到浓缩大纲的作用，跟书名整体效果直接关系到读者对本书的兴趣，现在很多读者接触一本书，一看书名二看简介，第三看看你评论区的书评，然后点击你的书进入，再看目录小标题……最后才会看你章节的真正内容，因此书名和简介的作用就可想而知了，我们找书也可以用这种方法进行初步接触，一本书如果能让你抱着浓厚的兴趣进入章节，说明这本书的书名简介起到了相当大的作用。
最主要的是，我们从编辑的角度来看，要看本书的潜力和发展前途，而签约之后，大部份推荐都是直接展示这一部分的。因此，有一个好的书名和简介，至少就具备了你接触它的理由。
因此我找书的时候，首先要看它的书名和简介能不能吸引自己，让你觉得有内容可看的话，马上接触该书，再看它下一个条件。
2：开篇：
一本书的第一章、也就是开局的重要性比书目和简介更为重要。说千道万，开篇毕竟是读者正式接触此书的最初，如同情人见面的第一次感觉，所谓一见针情，往往就是这个环节产生的……其关健程度就可想而知。
所谓万事开头难，写东西也可以套用此话，写一个开篇不难，但是写一个吸引人让人掩卷还在挂念着的开篇，那就是一个万难的事情。业内有句话是这么说的；一个好的开局，等同于半部好书。由此话可以想象一个好的开篇有多重要。
简单的来说，就是能在头几章、在二万字以内能发现亮点，一个让读者眼前一亮的情节，这个亮点不必要是高潮，最重要是让读者映象深刻，所描叙的事或物能让读者对主角形成强烈映象。很多一炮打响的作品，开局时候都有这样一个亮点，如果一部书能在开篇制造这种场景，那么祝贺你，这步书己经成功一半了。
3：故事情节
当然，不是说脸蛋和身材都有了，这就是一本叫坐的好书，因为女人最隽永的魅力不是脸蛋和身材，而是她的内在，也就是整个故事情节的发展和延续，你书的灵魂。
前面的因素如果都具备了，有些书也会面临这种无聊的事；点击很高，看的人很多，但是推荐很少，其实这间接暗示着此书订阅会阳萎不振。
很多书最初让人兴致勃勃，可是越到后面越扫兴，好不容易看到一半，丢下之后马上就忘掉，因为没有刻骨铭心的效果，读者往往记起就看看，上架之后就马上束之高阁，这说明作者后继情节营造失败，浪费了一开始的大好因素，十分可惜。
一本上架的书，无非就是为了让读者去订阅付费章节，而前面所说的一切，都是为此而服务的，书只能越来越吸引读者，让他们被篇中的故事迷住，最终订阅章节才算成功。
因此，就算一本书有了好的开篇也绝不能大意，越是这样，越要提醒作者在发章节的时候多推敲一下，遇到一些让人犹豫，可能引起争议或者有狗血嫌疑的章节，最好是去掉不发，一旦发出去发现不良反映，要立刻修改，避免引起更大的反响，变成人气毒药。
4：偷懒的找书方法
编辑的工作量比较大，现在网络中的书千百万部，不可能每一本都花上很多时间去认真品读，这样的话，不仅你的阅读冲动会被那种无脑作文扼杀，还会让你的生命在这种无谓的阅读中消失……其实看书的故事情节有一个最简便的偷懒方式；就是看作者的章节小标题（当然，有些作者喜欢直接用数字代表小标题，你就可以跳过这个环节），要知道，一本书上架之后，最能影响VIP订阅的就是章节小标题，一个好的标题，对你的订阅能起到最要的帮助，它的作用如同书名和简介。
如果作者的章节小标题继续让你兴奋，这个时候，你就要静下心来认真看他一到三节的内容，如果文章的开篇不是极度狗血扫味口，这个时候，赶紧找作者签约吧。
很多作者都是新手，不可能面面俱到，因此对网文的要求别太苛刻，在筛选过程中只要发现本书有可取之处、但有不如意的地方，还是有必要接触一下本书内容的，看内容要知道本书主题，也就是小时候作文老师说的“中心思想”，如果一本书三章看完了你还不知所云，这本书就不算成功，现在读者读书很没耐性，网上的书千千万万，凭什么要把时间浪费在翻了三页还一头雾水的书上？
因此看第一章如果没有任何吸引你读下的动力，这本书差不多就完了，如果看到两万字是那种还漫无边际的情形，你就找下本吧。
5：文笔
网文对文笔的要求稍居其次，但对于出版来说就关健了，这里稍微提一下。
看作者文笔，必须注意的是，不能只看开篇，任何作者在写书的时候，开篇都是经过反复推敲的，你根本看不出实际水平，要看他最近更新过的章节，或者从中随机抓取一些章节，这才能得出真实感受。
记住，有种必扑的书你绝不能签，我们不是纯文网站，象那种悲剧类的，主角一辈子受欺付的永无出头之日的书，你赶紧离开，别影响你的心情就OK了。还有就是女主角被人强、突然挂掉、红杏出墙或者半路跟人跑路……这种极度狗血的情节，对读者杀伤力是核当量级的，如果书的本质不错能改，就让他必须改过来，不能就放弃。
顺便提一下，大多数读者对主角将女主送人的情节是相当烦恶的，这种情形尽量不要出现。

6：速度
好书的标准都出来了，好作者就一目了然，要注意的是网文最重要的是速度，因此，如果你发现一本书的质量好速度也快的话，恭喜你，这是未来的大神，快抓住他吧。
对网文来说，速度就是生命，不管他用哪种方式在更新上有了速度，都说明他具备大神的潜质，这是一个鉴别作者的关健因素。
以上只是对作品的鉴赏观点，至于如何写好一本书的话事就多了，但可以从中借鉴，因为限于编辑工作，所以就只提到这儿，算是对选书的一个指导吧。  

【附注】：

提问的艺术

没有人是无所不知的,就算博古通今,总也有他不知道的事物，可提问毕竟代表自己对某方面的知识短缺，是一种示弱的表现，因此，古人这才有了“不耻下问”一说。
相对来说“不懂装懂”更可笑，所以提问并不都是无知或者幼稚的表现，遇到问题时直接询问是一种获取知识或解决问题的方法，提问对任何人来说都不稀罕，但是,从一个人的问题,且可以看出一个人的智商和修养。
换句话说,你完全可以从一个人所提的问题来判断这个人的综合水平,因为就算是同一个问题，有些人的提问方法且很巧妙，有些人提出来且会让你感觉可笑和幼稚，前者往往在获取知识的同时，还能获得尊敬。而后者的提问且很雷人，甚至恶俗到你想照着他的脸甩一巴掌。
我有时候常常会被一些人弱智的提问弄得哭笑不得……
这里不得不提到提问的艺术了,因为聪明的提问会获取尊重，反之很可能会获取鄙视,如果你不小心提出一个愚蠢的问题，你的形象也许会在瞬息崩塌，别人用眼角在斜视你了，你且还蒙在鼓里。
一个成熟的人往往会自己寻找答案，提问太多会让人感觉你不成熟，因此，我们如果能自己找到问题的答案，最好别去询问别人，因为只有提问才会出现以下问题。
1：别提低级而幼稚的问题:
别象小孩那样提极为幼稚的问题，提问的时候最好认真想想，自己的问题是不是很低级，是不是所有的人都知道答案，就你一个人蒙蒙在鼓里。
例如：火车快还是飞机快，月亮大还是太阳大。
2：别在错误的背景中乱提问题:
有些问题只适合在特定的地方询问，换个背景且会很荒唐，甚至让人讨厌。
例如：在入厕的时候，千万别问对方是否吃过饭了，反之，在吃饭的时候，别问人家入厕之类的问题。
3：别提显而易见不是问题的问题:
别提对方都知道你了解的问题，例如问己经离婚N年朋友前妻或前夫的状况，或者问对方以故亲眷的现状，尤其是对方知道你了解类似状况的时候，冒然提问，对方会觉得你不可思议。
例如：不会吧，苏联己经解体了？你前妻现在在干什么？
4：别为了偷懒和寻找话题而提问：
有些问题你可以从很多渠道获取答案，就不必当问题来提了，与其提问，不如自己花些功夫找找答案，尤其是相当明显的问题：
例如：唐太宗是哪个朝代的皇帝？你爸爸贵姓？
5：别提人家不愿意回答的敏感问题：
有些问题是人家不愿意触及的，尤其是男人遭遇失意的情形，女性遇到感情方面的挫折，以及不论男女痛失亲人之类的伤心事，你千万别涉及，因为这种问题往往是气氛毒药，一提出来往往会弄得所有人都手足无措，一个聪明的人是绝不敢越雷池半步的。
例如：你怎么不在那家公司上班了？你们怎么分手了？
6：学会掌握提问技的巧:
必要提问的时候，一定要掌握提问的技巧，同一个问题，会有让人听了感觉迥然不同的效果，甚至有些人的提问会辞不达意，不是让人听了满头雾水，就是感觉你过于白痴：
例如“我的简介怎么写？”的人，其实是想问“我该在简是中写些什么？”
要知道，问得不好别人不仅不知道该怎么回答你，甚至会让人浮起莫名其妙的愠恼：我怎么知道你的简介该怎么写，我靠！我又不是你肚子里的蛔虫……
切记，提问很有学问的，希望大伙都能注意，别因为一个问题，让对方看不起你

题注：俺编辑的一段话，针对2010年后的出版文非常有用。菜鸟童鞋可以根据这个标准去写文。提高标准有利成长！
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一 情节新颖，不要腹黑男白痴女（不俗套的可以有），不要俗套的破镜重圆（当然不俗套的可以），不要结婚了以前的男朋友回来又动摇，不要网游遇到个帅哥结了婚，现实中也碰到了也结婚了！不要跟着大流走，就算走，也要走出自己的特色来！

二 语言简练优美，最好带点深刻的含义。能给人以启发和警示。或者搞笑幽默也行，越搞笑，越幽默，读者越喜欢看。

三 节奏需要明快。切忌拖拖拉拉，一句话说半天，絮絮叨叨没完没了。

四 开头一万字内必须有一个小高潮，或打架，或寻死，或XXOO，随便，只要能抓住读者眼球。

五  人物塑造形象生动，栩栩如生。心理刻画恰到好处，环境气氛烘托的恰好。

六 现代文十八万字左右，古代文在二十五万字左右最为适宜。

七 一定要把故事讲明白了！主线需要明显！


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这个是概不外传的，不晓得有麻油和偶一样不厚道的作者= =

题注：套话比较多，但要认真看，非常有道理的优秀作者速成法。
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阅读优秀的作品：这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品，你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，形成自己的风格。尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。
尽可能多的写：每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。
随时随地记下你的灵感：随身带一本小笔记本（纳博科夫身上装满了小卡片），当你对你构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来。当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时，都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝，你及时的记录下来，便可以成为你写作的素材。我的习惯是，为我的博客要写的文章列一个清单，不断的补充它。
专门的写作时间：每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间，让这成为习惯。对我而言，清晨的时间是最佳的，午饭，傍晚，或者深夜的那段时间也可以。无论你是做什么工作的，把写作当作每天必须完成的任务去做。每天至少写半个小时，当然有一个小时更好。若你同我一样，是一个全职的作家，那么你需要写更多的小时，请你不要担心，这只会让你写得更好。
随便涂鸦：面对整张的白纸，整版的白屏，无从开始，肯定恐怖。你会想：我还是看看邮件或是小憩一会了吧！先生，千万别这样。马上开始写，马上打字，你写什么没有关系，只是让我听到你敲键盘的声音吧。只要你开始写了，什么都好办了。像我的话，我喜欢先敲上我的名字和文章的标题，这应该不难吧，然后再慢慢的展开情节，全身心地融入进去…关键是：开始可以随便写写，随便涂鸦，但是尽快开始写正文。
集中精神：写作是一件一心一意的事情，在嘈杂的环境或是同时干着别的事情，是不可能写好的。写作需要一个安静的环境，需要一点点柔和的背景音乐。即使是最低要求，你也需要在全屏（没有其他软件得干扰）的条件下，使用WriteRoom， DarkRoom，Writer这些写作软件，不受打扰的写作。关掉邮箱，关点MSN和Gtalk，关掉电话和手机，关掉电视，清理掉书桌上无用的东西。清除与写作无关的一切杂念，现在就是写作的时间，好像把自己放进一个盒子里，在没有任何打扰下进入写作状态。
先计划，再写： 这好像和“随便涂鸦”有些矛盾，实际上不是这样。在坐下来正式写之前，先做个计划或是脑子里先预演一下，这是非常管用的办法。每天跑步的时候想想要写的东西，或是散步的时间来个头脑风暴；然后把想到的记下来，做一个扼要的提纲；等真正准备好开始写了，可以很快的展开，因为思路和想法都有了。这里，有一个构思小说的三部曲，可以参考这个：Snowflake Method.
创新： 你需要模仿名家，这并不意味你要跟他们写得一模一样。你可以试试新的写法，从这里学一点，从那里学一点。渐渐地，你就会有了自己的风格，自己的文体，自己的思路。试试一些不一样的表达，或创造一些与众不同的表达方式，每一方法你都可以尝试，看看它到底怎么样，不好就不用呗。
修改： 你开始构思你的文字，然后试着写，让故事情节展开，最后你需要回过头再看看你都写了什么。这点很重要，很多写手一旦写好就不想修改，已经费时费力地写好了，还要再花时间修改，实在是一件吃力不讨好的活。但如果你想写得更好，你就要学会如何修改。好的作品是经过反复的推敲和修改而成的，这会让你的作品从平庸中脱颖而出。看看你写的东东，不仅仅是那些拼写和语法错误，还有那些无意义的词，混乱的结构，和让人搞不懂的句子。修改的目标是：更清晰，更直接，更鲜活。
简明扼要： 这是你在修改的过程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把无关主题的统统都删掉。一个短句比一段冗长的废话更具说服力，大白话比晦涩的专业术语更受欢迎。记得：简单就是力量。
富于感染力的句子：在短句中使用富有感染力的动词，当然，并没有要求每一句都是这样，你需要变化。但是，多试试能够吸引人的句子。而且，你没有必要等到你要修改的时候再用，你刚开始写的时候就要考虑这个问题。
获取别人的反馈： 闭门造车不会有任何进步，让别人读读你的文章给你回馈，最好有经验的作家和编辑。他们见多识广，会给你很中肯和有见地的建议。认真的听，即使是一些批评，也接受它，忠言逆耳，这样只会让你写得更好。
是骡子还是马，拉出来溜溜：就你而言，你需要让别人读到你的作品。你的作品不是你想谁看谁就看的，让所有的人都读到你的文章。你就要出版自己的书，发表自己的短篇小说和诗歌，给出版社供稿。如果你已经开始写博客了，恭喜你，这是一个好的开始。若现在还没有人浏览过，你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去，让读者给你留言，给你提出建议。所有的人都会看你写东西，也许刚开始时会是件伤脑筋的事情，但这是每一位作家成长的必由之路，马上发表你的文字吧。
采用对话式的文体： 很多人的写作都很正式，但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅（没有叹生词）。这样一来，读者看起来会更舒服。刚开始这么写并不容易，你需要坚持这么做。也许，会带来另一个问题，为了读起来更口语化，你需要打破一些语法规则（就像我的前一句那样）。因为如果生搬硬套语法，会让你的文章看起来很不自然。若没有其他原因，就不要破坏语法规则。你需要知道你在做什么和为什么这样做。
好开头和结尾： 开头和结尾是文章的重点。特别是开头。如果你不能在故事的开始就吸引读者，那他们就很难有耐心把整篇文章读完。所以投入更多的时间去考虑怎么写好开头，读者一旦对你开头感兴趣，他们会想知道得更多…写好开头后，再弄一个精彩的结尾，这会让读者更加期待你的下一篇

题注：潇湘编辑一组主编凤丫丫（同时也是知名作者安安，出版过《厨娘皇后》《狼烟起，胭脂灭》等文》）写给作者的指导哦。
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前言：
注：本贴之后是会公布在书院作为写手指导类贴子的，因此相对会严谨一点，拟写起来很慢，在写完之前，先把已有部分发在这里，其它的我陆续补充。—— 一组责编：凤丫丫
以下内容是基于我个人作为写手及编辑的经验、结合言情小说原创的大发展方向所做出的相关小结，希望对大家有所帮助，同时也欢迎大家积极补充及讨论。如下：

第一部分：作为写手，您需要了解的一些常识：

1，什么是著作权（俗称版权）？
著作权，又称为版权，是指自然人，法人或者其他组织对文学，艺术或科学作品依法享有的财产权利和人身权利的总称。其中著作人格权的内涵包括了公开发表权、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式利用著作损害著作人名誉的权利。著作财产权是无体财产权，是基于人类智慧所产生之权利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。
2，原创作品版权如何划分？
目前原创作品版权划分：一般说来，文学原创作品版权一般分为，实体版权、电子版权、影视改编权三部分；其中实体版权包括简体版权、繁体版权（这其中按地域又可分国内、香港、台湾及海外发行版权，实体版权亦包括报刊、杂志刊登权益）；电子版权则主要包括网络VIP版权、网络下载阅读、手机在线订阅几方面；影视改编权，顾名思义，即作品改编成影视作品的相关权利，其中包括音像制品等（如广播剧、电台有声节目、话剧等形式）。
以上为目前网络文学作品常用到的一些分类，详参《著作权法》。
3，作品VIP流程
作品VIP，是指对作品电子版权的授权使用并以此产生利益的一种有偿阅读方式。
以书院为例，作品VIP是指作品在不涉及违禁内容的情况下签约书院，并通过VIP标准审核（是指编辑对文笔进行评判并结合作品的各类数据所产生的综合标准），经作者、书院双方共同许可，加入有偿阅读行列，并以此获得相关收益的过程。
其中，凡符合双方签约协议之VIP条例的VIP作品，书院按实际订阅数据以及相关分成条款实时支付作者相应稿费；作者需按VIP条例保质保量完成作品，若违规造成恶劣影响，则按相关规定予以处理。
其它如手机阅读权益等基本如上。
4，实体出版流程
原创文学作品出版，大多是指实体印刷出版，即印刷为实体书并发行销售。
通常情况下，整个流程大致如下：
作品签约相关出版机构后，经出版机构（包括出版公司、出版社等具出版资质的机构）策划，向国家版权局（一般是通过出版社）购买发行书号，审稿后提交出版社审核，符合国家法律规定并获取批准后，排版印刷成书，发行上市进行销售。
5，实体出版稿酬计算方式
作品稿酬计算方式一般分为两种：版税制、买断制。其中：
版税制，即：作品销售册数*售价*版税百分比＝稿酬
买断制，即：作品单千字售价*作品总千字数＝稿酬
一般说来，采用版税制计算，出版方将给予作者最低印数，俗称‘首印数’，即无论作品销售情况如何，出版方都将按此印数计算稿酬给作者；若实际销售册数高于首印数，出版方亦需按双方协议支付作者相应销售册数的版税。在可选情况下，建议作者尽可能选择版税制。
6，相关注意事项：
目前，国内原创作品版权签约以及相关发展体系尚不完善；作品版权授权、签约或是相关版权利用上，诸多陷阱，作为写手要在充分了解的情况下慎重选择签约。
为保护作品权益，不论是VIP、出版或是相关作品权益使用、签约，建议作者选择正规经营的网络平台、出版平台，尽可能避免因小失大、误入陷阱的情形。
7，稿酬个人所得税计算方式
根据现行《中国个人所得税法》规定，稿酬所得需交纳个人所得税，税率及计算方式如下：
稿酬所得相关个人所得税的税率为20%，并按应纳税额减征30%。
稿酬所得，每次收入不超过四千元的，减除费用八百元；四千元以上的，减除百分之二十的费用，其余额为应纳税所得额。
即：若单笔稿酬为3500元，应缴税：（3500-800）*20%*70%＝378元
    若单笔稿酬为5000元，应缴税：（6000*80%）*20%*70%＝672元
注：现行《中国个人所得税法》于2007年12月29日公布，自2008年3月1日起施行。另，由于各省市可能存在不同的相关基于《中国个人所得税法》的征税规定或补充条例，可能计算会略有不同。当然，也需要看具体单位的具体实行。

第二部分：写作技巧及相关问题答疑（本部分仅针对女性原创作品进行阐述）
    
本部分前言：
所谓女性原创，即针对女性心理、以女性视角为主要视角进行的创作；这里所要讲的重点为文字性女性原创作品，其中尤以女性言情原创为主。
女性言情原创，即以女性视角围绕言情这一主旨进行的文字原创。
写手在创作自己的作品前，必须要有针对性地对自己的作品进行定位，才能让作品获得相对应读者的支持。

1，如何选材？
通常情况下，在创作之前，写手首先需要准确选材，对作品进行定位。作品写给谁看？它的主旨是什么？主要反映些什么？
总的说来，作品选材需注意如下几方面：
A，题材必须正面积极、健康向上，不得违反国家任何法律法规。简单点说就是不得涉暴力、政治以及暴力。
B，题材要有一定的指向性，要明确主旨及主体内容。
就女性原创而言，必须将‘言情’作为主体内容之一，可以在此基础上加入其它元素，诸如阴谋、战争、悬疑、推理、玄幻元素等等。
所谓作品的指向性，就是指作品定位。关于这方面，可以用提问的方式进行逆推。例如：你写给谁看？假设你是写给年轻女性看，那你就要去观察与揣摩年轻女性最喜欢看什么样的内容或情节？
作品背景是古代背景？还是现代背景？
如果作品内容选定古代背景，那么这个背景是设定为真实的历史背景，还是自己凭空架设一个古代背景？是中国古代？还是西方古代？是宫庭？朝野？又或是其它环境？
如果你选定为真实的历史背景，那么不可避免地，你需要去了解这个历史背景中真实发生过的事件，在构思情节时就要注意结合这些事情，避免与这些事件发生冲撞。
通常情况下，如果凭空架设一个古代背景，则相对容易，只要作品内容前后不相冲撞即可，所有的事物规则都可以自行定制。
如果你的作品背景是现代背景，那么是选取与现实相符合的真实背景？还是自己架设一个虚构的现代背景？如果你选取写实，那么你所构思的情节就需要符合人们正常的思维逻辑。如果你是架设一个虚构的现实背景，那么则可自由发挥想象。
若你将作品架设为古代背景言情+战争；那么你需要先对主角人物的身份以及其性格进行设定，再围绕主角人物构思一系列事件；由这一系列事件的发生去推动主角人物的命运发展并在此过程中塑造反映你所设定的主角人物性格。
这些内容都可以用提问的方式去逆推，但需要注意所有情节推进都要合情合理，也就是说要有逻辑性，不能前后矛盾。
C，选材力求新颖，力争做到‘人无我有，人有我新’。
写手在选材时，肯定在脑海里已有一定的情节构思。为了使你将创作的作品在日新月异的原创作品中更加出彩，你需要对所构思或想要写的内容进行必要的筛选。也就是说，写作要创新。这个创新可以是在选材方面独具慧眼；也可以是在情节架构上独具匠心；还可以是写作视角上另辟蹊径。
选材方面：若大多数人都选择写皇妃时，你可以选择写平民女子；大多数人选择写美女时，你可以选择写丑女；大多数人选择写喜剧时，你可以选择写悲剧；大多数人选择写总裁男主时，你可以选择写其他身份的男主。当你与他人不同，这就是一种创新。
情节架构：假设都写古代背景，当大多数人都在写女主的感情归宿从一而终，为什么不可以写女主另择良夫呢？当大多数人都在写女主柔弱善良时，为什么就不可以写女主霸道甚至恶毒呢？当大多数人都在写男女主一见钟情时，为什么就不能写一种通过相处慢慢磨合出来的爱情呢？假设是写现代背景，当大多数人都在写动不动就是**、什么ONE NIGHT STAY时，为什么就不能写一种正常一点的相知相识、从欣赏走到相濡以沫的爱恋过程呢？当大多数人都在写男主对女主用强时，为什么不能反过来写女主比较强势呢？当大多数人的作品都在走暧昧倾向时，为什么就不能写一种清新浪漫的风格呢？
写作视角：要注意，凡是写给女性读者看的作品要尽可能以女性视角去创作。大家可能发现，女性原创作品中，很少有男性作者，原因就在于一般情况下，女性作者更擅长从女性视觉去刻画主角人物心理，符合女性读者要求；而男性作者相对更擅长从男性视觉去刻画主角人物。
再就是，在分男、女性视觉创作的同时；写作大多采用第一人称视角或第三人称视角。
所谓第一人称视角，即常以作品中主角之一的角度去写，常以‘我’的形式出现，‘我’之外的其它人物均为第三人称或人名方式出现；通常情况下，以第一视角写作品时，故事情节描写仅限于该主角人物出现的场景，非主角出现场景发生的事物主要通过其它人物的对话、转达或推理等方式进行间接描述。这种视觉写法的优点在于带入感强，容易让读者产生身临其境的感观，引起读者共鸣；不足之处在于场景转换上的局限，长篇写作容易出现对‘我’的心理描写过多，对其它主角人物描写过少，从而使读者产生情节单一、缺乏层次等错觉。因此，以此种方式写作时一定要在对主角人物的写作篇幅上做平衡。
所谓第三人称视角，即作品所有人物都以第三人称或人名方式出现。这种写法便于场景转换，会使故事情节显得更丰满。但这种写法也是双刃剑。很多作者常常因为把握不好第三视角写法，常因为场景转换过频造成作品情节松散；或者因为对次要人物描写过多而冲淡主角人物的性格刻画；进而形成作品情节拖沓或慢热的弊病（关于这一点，后文会单独提出来做解析）。
第一人称视觉与第三人称视觉结合。这种写法很少用。严格地说，在出版方面，这类写法一般不通过。我不建议大家使用，甚至请大家一定要回避这样的写法。很多作者单使用第一人称视觉或单使用第三人称视觉都很难将情节叙述到位，要是再两者结合，估计情节叙述更加乱套，更别说详略到位、让作品产生阅读的流畅感了。
所谓‘人无我有，人有我新’其实是指作者构思情节时要与他人不同，要有自己独有的东西，要有自己的风格与卖点。关于，这点，其实是对作者写作能力的一种考验，要想与他人不同，你就要学会观察并发现他人没发现的一些内容与事物，再通过具体衔接将这些内容与事物嵌入你的作品，赋予作品新的闪光点及内涵。
注：在这里关于现代作品的写作，我有必要提醒大家想一想，韩剧为什么这么流行？即使它们很多情节看起来是那么狗血，可是为什么还有这么多人喜欢呢？再就是，除韩剧这样梦幻式路线外，另一种国内现代剧流行风格，类似《奋斗》《新结婚时代》《双面胶》这些与现实生活相对接近的
同理，关于古代作品的写作，大家也可以从一些流行剧目中窥探一二。例如，曾经红极一时的《还珠格格》《金枝欲孽》，以及现在正火的《宫心计》等等；韩剧《大长今》《女人天下》等等。
再如，青春类剧目，韩剧《宫》，台湾剧《流星花园》如此等等。
2，作品基调、风格定位
作品确定选材之后，就该对作品的写作基调乃至文字风格进行定位。那么，如下一系列问题也就产生了。
你的作品将走什么路线？喜剧？正剧？轻松小白？悲剧？又或者介乎某二者之间？
你的作品文字风格将采取哪一类？是幽默风趣？细腻伤感？又或是严谨的叙事风格？
当你确立下自己作品的风格时，就相当于你为作品奠定了基调。定下基调，你的作品从书名到简介、从情节发展到人物性格刻画乃至文字叙述就都要符合这个基调。
当然，实际写作过程中，也可以在不同风格中进行渐进式的转换；如一些作品可能一开始是轻松氛围，写到后来，可能渐渐转入另一种氛围。不过，作者应注意，所谓风格转换必须考虑到读者的接受能力，一定要有一定过程，不能一下子来个一百八十度大转弯，否则很可能引起读者强烈反弹。
3，如何起书名？
作品确定选材后，下一步要做的就是起书名。起一个好的书名，不单有助作品人气，也有助于提升作品本身的形象。书名其实就是对作品主体内容的一个高度概括，对作品主旨的一种集中反应。它应该正面积极、健康；具高度概括性，明确反映作品主旨；能让读者产生共鸣。
起书名应注意：
A，尽量不使用生僻字；
B，尽量简单明快；切忌又长又拗口；
C，不得涉暴力、政治、**；避免低俗；
D，应慎重起名，切忌起名后反复修改。
特别提醒一下：书名只要能忠实反应作品内容，不过份俗气就不错了。很多作者争相使用雷名，而事实上，如果你的作品只是书名出位，情节上写得不到位，一样不会有好效果的。所以请广大作者放正心态，在文符其名，情节仍是作品主体，并非单单一个书名就能让你的作品大红大紫。
关于起书名的实例说明，我曾经在编辑一组群里是有详细说明过的，圈子里亦有发过相关记录。大家不妨去看一看。
当然，要起个好书名，离不开观察与对比；可以尝试着以读者的身份去看编辑组推荐的大量作品的名字。然后，找出自己喜欢哪些书名？再列出你喜欢这些书名的原因？然后你再逆转过来，想一想自己应该起什么的样书名才能既反映作品主旨又博取读者好感？
起书名时，不妨多起几个备用，然后在多个书名中挑一个最好的。这个过程，也可以多聆听读者、写手以及编辑的意见，再结合自己作品的实际情况去选取。  
4，如何写简介？（这里，主要是介绍网上作品简介；关于出版类只作略略介绍）
所谓简介，即对作品的简单介绍，通过精简的语言准确反映作品具体内容、风格走向，对读者起一定导向作用。
许多写手习惯将简介写得很长，误以为写长写细就一定能获取读者支持，事实并非如此。一般说来，简介须具较强的概括性，写法大致分为如下几类：
    A，内容梗概型：即用简洁的语言对作品主要情节进行概述。一般情况下，为保持悬念，只需简单提及作品一半或三分之二的内容情节即可。
B，截取作品片断：截取作品精彩片段作为文案，以此吸引读者，引起读者的阅读欲望。
C，其它类。如，古代背景作品以诗词类替带文案等，如大家熟悉的《绾青丝》《厨娘皇后》，乃至目前作品中的《帝凰》之前使用的第一个简介（现在其作品公告区）都属此类。
以上，前两种运用最多；第三类慎用。简介可以说是读者对你作品的第二印象，不论是那一类写法，简介都需要注意交代以下几个方面：
A，作品背景：古代宫斗？现代战争？未来时代？如此等等。
B，作品主角人物：主角人物是什么性格，命运如何？
C，情节发展中的矛盾冲突以及能吸引读者读下去的悬念。
另，写简介切忌：
A，出现‘此文慢热’‘自备避雷针’‘不适绕道’之类的字眼。
老实说，读者不喜欢慢热的文，为什么还要故意在作品里提到？这不是把读者往外推是什么？所谓，什么自备避雷针，什么不适绕道，都是多余的提醒。读者看一部作品不喜欢就不再追文了，还用得着你刻意提醒吗？干嘛不让自己的作品简介精点，看起来清爽点？
B，出现什么个人写作感想之类的无关内容。
简介是作者向读者展示作品内容的一个窗口，不是你发表个人感想的地方。诸如什么我是新人，请大家投票多多，什么答谢言论之类的多余话语完全没必要出现在这里（这些内容完全可以放到评论区）。
C，使用原文照搬的古诗词类。
读者是来看作品的，不是来读古诗词的。要读古诗词，直接买唐诗宋词元曲就好了；干嘛还来看你的作品？
同理，什么歌词之类的都在这个范围。（顺道说明一下，凡是写作内容中涉及引用诗词的部分也要慎重选用，不要动不动就来一大篇诸如长恨歌之类的东西；更不要动不动就来一大段歌词；作为读者，一看这些东西大多直接跳过；不要因为引用部分让你的作品显得很低级，要懂得什么叫恰如其分。）
除非诗词是你自己所写，且有一定水平，否则适得其反。
D，空泛的抒情式写法。
例如：
他，美如神砥；她，美如天仙……等等这样总是着墨于表面而非实际人物性格体现的泛泛而谈。
还有什么特别抒情式的写法，也要注意避免。你是在写简介，不是写诗歌，你要通过简短的文字将你的作品主旨及风格乃至情节展示给读者，让读者有一个好印象；而不是让读者看你在那傻乎乎地抒发感情。因此，简介应该简洁而又生动，而不是弄一堆被美化过却读起来假得不行的文字去忽悠读者。
再就是，简介如需提及人物关系，一定要简明清晰；最好直接用主角人物名，而非反复地用人称去替代，不要让读者看到简介里尽时不知谁是谁的人物称呼，否则人物一多就容易让读者错乱混淆。

最后，简介亦是有风格的。
它需要与你的全文基调及文名相互呼应。以下，例举一些我个人认为相对比较成功的作品简介：
A：《暴君，我来自军情9处》
她，是来自国家情报局9处的超级特工，刺探情报，保护政要，进不友好国家进行暗杀任务，样样精通。，堪称情报局三千特工中的第一人。他，是帝国的残暴皇帝，为人嗜血，冷酷无情，绝情弃爱，十足的冷兵器时代的战争狂人
当现代高端特种兵，穿越时空，化作凄凄惨惨的冷宫小弃妇。 当古代残暴冷君王，午夜梦回，被冰冷匕首抵在脖颈大动脉。 谁毁灭了谁，谁又拯救了谁？ “暴君！我来自国安部军情9处，再敢对我出言不敬，小心我端了你的老巢！
注意：简介虽短，但故事背景，人物身份，乃至情节冲突感都交代得很清楚。再对比看看很多写手的长篇大论，哪个更立竿见影？你们自己去想。
B：《杀手俏妈咪》
十三岁，她有了他的孩子，却被说成是借子讹诈而远走他乡。 他二十岁，被迫与一个十三岁的女孩发生关系，丢了初夜，而且被讹诈。他背上了**幼女的罪名，成为这一生永远不能抹去的丑闻。因为她，他失去了一切，家族的继承权，深爱的女友，变得一无所有。
她坚强的生活着，奋斗着，独自抚养儿子和病重的弟弟。白天是勤奋努力的工读生，晚上却是为了金钱拼命的冷血杀手。六年后，她终于接到了一桩让她等待已久的任务，但是望着照片上笑的阳光的男人，她却无从下手。她不爱他，甚至恨他，但是却不能亲手杀死儿子的亲生父亲！
他终于找回了他失去的一切，洛氏总裁的位子，心爱的女人，他应该满足，心中却空虚寂寞。
“我不会承认这个孩子，他永远不可能进入洛氏的家门！”当年的豪言壮语已经不复存在，当他知道自己再也不能生育之时，却与她争夺孩子的抚养权。
C：《凤栖宸宫》
大婚那一夜，他丰神俊朗，笑意温和，仿若一个儒雅淡泊的翩翩君子。
　　但当他拥她入怀的时候，她感受不到一丝暖意。果然，他并没有占有她。
　　他当着她的面，亲手割破他的指尖，把血渍染在床褥的白缎上。
　　象征她贞洁的艳红，是他的血，而非她的。
　　这个男人，习惯了掌控所有事，睿智深沉，不容任何人挑战他的权威。
　　要在这样的男子眼皮底下玩花样，那一定是自寻死路。
　　可是，她已无路可退。
　　他说：“皇后的心，不知遗落在何处。”那般漫不经心，却意味深长，隐含凌厉。
　　她说：“皇上从不曾喜欢过映夕，既然如此，又何必在乎？”那般嫣然浅笑，却暗藏锋芒，无惧反击。
　　泱泱乱世，边疆烽火四起，皇城风云涌动。她与他，皆成了彼此的肉中刺，不能不拔。
　　江山如画，他又岂会拱手相送只为博卿一笑？社稷重任，她又岂会随心抛却只为相爱一瞬？
　　她和他之间，冥冥中早已注定。一场帝王和帝后的争锋较量，亦是天下大统的明争暗斗。
注意：这一份简介应该算是作品内一个精彩场面的截取。
其它我就不多罗列了，大家注意去观察。

（出版类，之后再说）

附注： 潇湘一组副编时光时光关于新老作者一般遇到问题的解答。
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编辑组每个月都会安排一些一对一的指导，但各编辑的时间和精力都有限，不可能做到面面俱到，只能尽量协助大家。
我把指导过和交流过的一些作者文中会出现的问题罗列出来，大家可以对照自己的情况看一下，希望对大家能有一点帮助。
 
1，文风过于直白，故事情节属于快餐式，欠缺合理性和严谨度。
2，人物塑造太浅薄，主角们的感情进展过于快速，即人物性格不成熟，偏于幼稚。
3，女主的背景铺陈得太多，故事前言交代得太长，男主出现太晚，致使情节不够吸引人。
4，华丽优美的词藻过多，拖慢了情节的节奏，也因此减少了张力。
5，一口气让太多人物出场，模糊了重点。
6，过于注重细节的描写和叙述，该精简的场面也着墨较多，所以显得啰嗦拖沓。
7，文中经常没有人称主语，让人看得吃力费解。
8，情节太平淡，过多地描写家长里短的琐事，缺少应有的故事转折、感情起伏。
9，情节跳转太快，旁枝线索太散，人物视角太多，读者很难有代入感。
10，慢热，重细节而令整体进展缓慢，情节不够紧凑，容易令读者失去耐心。
11，单单着重于故事的起承转合，却忽略感情戏的描写，应加强“言情”的意识。
12，构架太大，线索太多，背景太复杂，却没能以化繁为简的手法去写。
 
以上问题当然不是大家会遇到的全部问题。
不过，其中“慢热”和“情节散”是不少作者会有的毛病。
写作并没有捷径，也没有根治毛病的速效药，只有多看多学多写才能多进步。
下面我提几点建议，大家可以参考和思考一下。
也欢迎大家跟帖提出各自的意见，互相交流，共同学习。
 
1，每一个章节写出来之后，回头看看，该章有没有重点，即有没有吸引读者继续追文的“点”。
2，列下主角每一次的情绪转折，然后倒回头来想，是什么事令她/他有这样的心理起伏，而你又该如何把“事”写得扣人心弦。
3，尽量在一定的篇幅里集中一个人物的视角，引导读者进入这个人物的内心，随其而喜、随其而悲；不要急于一下子写太多人物。
3，平时看别人的文时，看到你觉得精彩的段落，停顿思索一下，为什么这段让你觉得精彩；如果由你来写，你又会怎样去写。
4，暂时从你的构思中跳脱出来，假想自己只是一个看自己文的读者，想想你最希望和最想要看到的是什么场面什么情节什么波折。
 
上面这么多点看起来似乎很复杂，其实只需要先理清最根本的两个点：
你写出来的文，是给哪些人看的，而她们最想要看的是什么。
你心里最想写的是什么故事，你将如何表达。
 
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                                                                                       一组副编，时光

附注：个人觉得，大纲是非常重要的东西！
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很大一部分作者并没有写大纲的习惯，也许是觉得浪费时间或浪费热情，又或者是不知道如何写。
其实对于一篇几十万字的小说而言，写大纲是非常重要的事。
一般来说，故事的开篇大家都能写得比较顺，比较有感觉，但是单凭灵感完成一整部的创作，必定会出现纰漏或逻辑问题。
说这些，是希望大家都能慢慢地养成写大纲的习惯，从而写出更优秀更完善的小说。
而如何写大纲，其实有很多种方式，重点就是怎样的提纲更有利于你顺畅地写文。
下面我简略地提几种大纲的格式，供大家参考。
1，人物列表。
即列出文中将会出现的主角、重要配角、次要配角，等等。
每个人物的后面都写出他/她的身份，背景，性格，已发生的事，以及将要发生的事。
然后将人物与人物之间的关系，联系起来。因何而有纠葛，将演变成什么样的关系，有怎么样的情感波动。
最后，自然就是每个角色最终的收尾，以何结局落幕。
2，章节列表。
以每三章或每十章为一个单位，写下这些章节里将要进行的故事。
尽量仔细一点，可以备注上人物的心理活动、情绪转折之类的重点。
具体以多长的篇幅作为一个大纲单位，那就因人而异，看大家自己的习惯了。
3，记录伏笔。
也就是把文中设下的悬念记录下来，以及以后将要设置的伏笔，全都一点一点地写下来。
照着这些伏笔，延伸开来，备注上如何设悬念，如何解开，如何起承转合。
这种大纲方式，最主要的用处就是令整篇文连贯起来，避免因铺陈太大或伏笔太多而收不了尾的局面发生。
4，区分地点。
按照不同的场景来写大纲。
比方说，故事开头发生在XX城，而后主角去了XX地。在两个不同地方各发生了哪些事，遇见哪些人。
也可以从小处出发，譬如书房、卧房、庭院、街市，或者公司、餐厅、电影院，等等。
同样的道理，也可以是依照时间为标志，延伸出种种事件，记述情节发展的顺序和起伏。
 
以上，只是几种写大纲的方法，并不全面。每个人都可以有自己的方式，只要是对写文有益，就是好的大纲格式。
而我所提出来的，仅是限于作者写出来给自己看的大纲，并不等同于文的简介或文案。
如果大家更好的或不同的想法，欢迎踊跃发言，一起交流讨论。
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                                                                                                                      一组副编，时光

附注：一位VIP作者的大纲模板，觉得不错，大家可以学习=v=
==
《     》设定
作者： 
一、故事背景介绍
  1 故事内容简介：
      
  2背景介绍：。
  3 其他背景介绍： 

二、相关人物介绍（尽量详细）
角色
姓名
人物外貌（含发色，发型，眼睛颜色，饰物特征）
性格介绍
人物背景
女主




男1



、
男2




配角1




配角2




配角3




其他一些因故事需要的人物。
三、人物关系介绍
男1与女主： 
男1与男2： 
男2与女主： 
……


四、故事主辅线说明
主线——
辅线1——
辅线2——

四、故事纲要简介（一章要求5-1W字，如无序幕则不需填写）
序幕 
第一章  
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章

不知不觉又到了10号，又到了要证文活动的评审时段，我对作品以及写手的担忧又不可避免地加深起来。早在评论完第一期现代都市题材征文时，我就要写这么一篇对女性都市题材原创作品的简要指导，一直抽不时间。
我时常想我们的现代都市作品应该走向何方？应该怎么创新构思，怎么在原基础上引领起新的风潮？
还记得2008年夏季，我初分管书院现代都市类作品，书院简直是古代言情的天下，现代作品少之又少。实际上，我要告诉大家的是，从市场的角度上说，只有现代作品才能与古代言情作品一决高下。
我记得，作者们当时问我现代类作品怎么写，我说那就按你们所熟知的港台言情套路先写起来！然后，便出现了大家熟知的一系列XX总裁，老实讲，的确是火了一把。可是，当一个套路、一种题材写疯写烂后，读者也就看腻看烦了，对作品的挑剔程度也就日渐增高。也就是说，读者对写手提出了更高的要求。
那么，如今的女性现代都市原创的方向在哪里？现代都市作品的路应该走向何方？怎么写才可以具有独特的风格以引领新的风潮？我想，这是每一个写手都应该仔细思考的问题。
以下，我为大家做一些简要的分析。
 
1，写作风格要回归真实，不要一味延续港台言情风格。
从20世纪八十年代开始，港台言情小说、港台电视剧开始在国内蔓延并泛滥至今。大多数热爱小说的上20岁的读者与写手都是从这个风潮里走过来，经历了诸如琼瑶到席涓，再到亦舒、乔楚等等名家的影响，最后在日益崛起的国内原创中开始回归并关注、亲身经历国内原创的发展。
所谓的港台言情模式、情节套路，再加上初期各大原创网站的现代类作品风格，读者早就看腻了。在原创作品与娱乐逐步靠近的今天，加上媒体的强势宣传，现代题材的写作发展如果仍是基于港台言情的套路没有新的发展当然必死无疑。
以电视剧打个比方，九十年代，多少港台电视剧风麾国内、吸引多少观众的眼球？现在这类剧目的影响力又有多少？恐怕我们当中有许多人一看是港台剧戏码，马上就转台看别的了，有时可能宁愿看广告也不想看拖拉、哭啼的剧情。
其实说白点，电视剧创作和原创写手其实是相近的。身为写手的你们肯定知道，港台言情的套路大多很不现实，简直美好得与现实相差十万八千里，要么就是苦情到极点的纯眼泪剧。在我来看，就一个字：假。
假若用这么‘假’的风格去写，怎么打动读者？再就是，如果一个故事写出来连你自己都觉得假，连你自己都感动不了，怎么感动别人？
大家都知道，小说来源于生活。这句话的意思是什么？大家不妨认真想想。
在我理解，生活就是你每天要吃饭、穿衣、睡觉等等这样真真实实发生的事件的一个连续活动。小说来源于生活，也就是说小说是基于真实生活中所发生的事件的引申及想象，是具有逻辑的，是符合我们的生活规律的。
我们每一个人，都曾为生活中的一些人和一些事感动。那么，我们的原创作品为什么不能塑造出这样能感动人的人物和事件呢？
想一想，当我们在看《奋斗》时，为什么会有共鸣？当我们在看《双面胶》时，为什么会为地域不同的两个家庭的孩子的结合所产生的一系列家庭矛盾感到唏嘘？当我们看《蜗居》时，为什么会感同身受？当我们看《杜拉拉升职记》时，为什么会为主角命运而担忧？
让我来告诉你们；除却爱情元素，这些作品都有一个共同点，那就是它们都集中反应了现实生活中的一些常见的现象，例如《奋斗》中的新一代年轻人在结束学业后为生活为理想而勇往直前；例如《双面胶》中所反应的家庭关系、人与人之间的相处哲学；又例如《蜗居》中所反应的现实生活中人们与房子的问题；再及《杜拉拉升职记》中，主角人物的职场奋斗过程。
然后，大家再看看自己。如果你在上大学，你会不会因毕业后的一系列关于工作、关于爱情的问题而纠结、担忧？如果你已工作，你会不会在工作环境中也面临升迁调任跳槽的问题？如果你已成家，你会不会也正面临着复杂或者难以适应的家庭关系？如果你已工作、并已有稳定的感情发展，那么，你会不会也正在经历房价飞速上涨的煎熬？
这些是什么？这些就是生活中真实发生或正在发生、又或者将要发生的事件。
那么，现在，你们应该知道什么风格的现代作品能更大程度地引起读者共鸣了吧？
 
你们需要做的功课：去将当当、卓越网上书城近几年来畅销榜上的现代都市作品仔细地读一遍。
 
2，如何在现代作品中加入言情元素？
我必须要说明的是，我们现在讨论的是女性原创作品中的现代都市作品。而你们所写的作品将可能大多数情况下是给女性朋友们看的，那么言情元素就不可缺乏。
放眼当今，除非你是社科类作品，没有什么作品是少得了言情成份的，只是作品中言情成份的比重有所不同而已。因此，如何在你的现代作品加入言情元素是一个关键；而加入多少，加入之后如何平衡言情元素与你作品中的其它元素则是重中之重。
一般说来，言情元素至少应该占你作品中的40%或以上；若少于这个比例，基本上肯定会出现失衡的情况。即使是写职场，也应该将主角人物的爱情之路作为一个重要方面去加以体现。
但要注意，我所指言情元素的成份，并不是指越多越好。例如有的写手会想，写的就是纯言，100%的言情，那么我告诉你，这也是错误的。纯言就好比一个人只谈恋爱不吃饭一样，不真实。再者，言情元素也是需要用其它内容与情节当载体的。例如：你写男主写喜欢女主角。他为什么喜欢她？总得有个原因吧？是她心地善良，又或是厨艺高超？……等等，这一系列原因就是载体。正是因为有这样的载体，你的男主喜欢女主这个情节才得以成立，才具有逻辑，否则就会无厘头，让读者看了不得其由。
合理安排你的情节，合理体现作品中的言情元素。这一点是我们很多写手都掌握不好的地方。
在上一期1月10日那次现代征文里，我看到一篇写职场的作品。老实说，这是很多人都不敢写的题材，而且我知道还有人写了却没信心，不到征文评审时间就删除了。然后，我看了这作品，先是洋洋洒洒给写了至少五章不着边际的关于女主工作环境以及相关人物的描述，看得头晕眼花之后，二号男主才露了一下脸，又过了两章才看见真正的男一号。
我的老天，就算写职场，也该先把主角人物亮出来吧？为什么要等到五章后才出现呢？为什么不能将情节做一下压缩处理或者用更合理的构思，直接将男主先提出来呀？哪怕是匆忙地在电梯间碰个面也好嘛，是不是？
加入言情元素，就是要在你用文字表述你所构思的情节时，制造男女主角人物间的直接关系以及间接关系，使你笔下的主角在一系列你所设定的事件中产生碰撞，进而产生新的火花与交集。（就是你们平时说的，对手戏。这里，火花与交集是指男女主关系的变化，可以是相爱、分手、离婚等等等等）


 
以上最重要的一点就是：现代作品创作中，言情元素不可缺少，但也不能当饭吃，要运用合理方能出奇制胜。
 
3，现代都市作品如何进行情节构思？
首先我要声明：现代都市作品不是暧昧与色/情。它应该基于现实生活，应该基于基本的人性逻辑。
我们很多写手为吸引读者眼球，一写现代都市作品，动不动就给你来一段MAKE LOVE或强/暴的情节。OK，你的主角不是不可以MAKE LOVE，你的作品不是不可以写到强/暴类的情节。但是，请你注意以下的问题：
A，   中国人表达感情的方式绝大多数还是比较传统的。有多少人是一上来才见面一两次或者还是陌生的就发生性关系？就算生活中有很多同居的例子，人家也总是先相处了觉得合适才开始同居或试婚的吧？总不能连对方是阿猫阿狗都不知道就直接上了吧？（麻烦有点逻辑思维！）
B，   看看你们的男主，要么是XX富家子弟，要么是XX总裁，再不然也是XX黑道老大，又或者XX幕后操控者；有这些金光闪闪的背景不说，又年轻，还长得帅得一塌糊涂……如此等等。那么，我想问，生活中有多少这样的人？麻烦你们把世界500强企业的管理者找出来，有多少人符合这样的条件？
C，   OK，就算你们笔下的男主帅得没法说，身家多得不得了，就算他们年轻而又风流倜傥；试问，这样的男人对女人的品味与要求应该是怎样？不说对妻子的要求了，就是对小三也应该是有所要求的吧？再回头看看你们的女主角，她真的有足够的人格魅力去吸引你们笔下的男主吗？
灰姑娘与王子的童话故事，我们每个人小时候都读过，可是在现实生活中，真实发生着的有多少？
事实上，与优秀的人的同行是我们每个人的愿望。那么，你笔下的男主如此优秀，你的女主呢？配得上他吗？反之，你的男主配得上你的女主吗？
别低估你们的读者，别把你的故事写成粗劣的三流言情。
D，   男人并不都以下半身作思考。要是都以下半身作思考，你们小说中的男主角身份是怎么来的？他的身家是怎么赚来的？他成天只想着找女人的话，他还要不要管理他的公司，要不要他的工作？还要不要赚米米？如果你们要是见过真正拥有你们所描述的那么显赫身份与家世甚至钱财的BOSS、又或是青年才俊等等，你们就会明白他们有多忙，哪里会成天就只知道和女人在床上滚？
E，   不是所有女人都开放成你们笔下所写的那样。也不是所有的女人都能接受莫明其妙的失身，莫明其妙的人肉钱交易；不是所有女人都那么BC（BC到被人强/暴了也不知道报警。拜托！现在是法制社会。）真不知道这么BC且懦弱得没个性的女人凭什么最后还能得到那么优秀的男主青睐？
女人与男人一样顶着半边天，不是纸糊的。她们有自己的思想与看法，不会在自己被侵犯后还无动于衷甚至还无可救药地爱上强/暴她的男人！女人也是有自尊的。绝大多数女人都是自爱的，不会放荡得恬不知耻，更不会仅把自己当作男人的附属品。
所以，拜托你好好思考一下什么是人性，什么是逻辑，不要再用狗血到极点的情节去雷你无辜的读者。


F，   小说中不是不可以写情爱场景，但是麻烦你们有点公德心，麻烦你们用正确而又适当的词语，麻烦你们不要写得那么恶心，麻烦你们不要荼毒咱们可爱又单纯的下一代。
读者是来欣赏你的作品，不是来看你写低俗情节的。要是专程来看你写低俗与色/情，不如直接看A片算了，起码声情并茂，还不至于让人呕吐。
再试想一下，如果你们写低俗情节影响祖国的花朵与未来；将来有一天你们的孩子成长为花朵与未来时，知道你们写这样的东西，又或者被同类东西影响，你们会作何感想？
所以，请将小说创作的路扭转到正道上来，别为了一时的名和利毁了你原本很美好且可以持续得更长的写作生涯。



现代小说创作应该多元化，应该推陈出新，应该贴近我们的生活。那么，怎么做到这一点呢？
A，   不要动不动就把你们的男女主安排成N强悍的身份。生活中有三百六十行，行行出状元。不妨把你的男女主身份改换一下，或许你的作品就会产生新的亮点。

附注：潇湘一组时光时光编辑的总结
===
一篇好文，情节构架及人物塑造固然重要，但细节方面也不可忽略，希望每一位作者都能以严谨的态度对待自己的作品。
下面是我归纳的几个细节问题，供大家参考。

1.章节标题不要为空，每章都应有标题，以使读者一目了然。
2.规范使用标点符号，不要通篇的点点点或通篇的感叹号，不要使用英文符号，也尽可能不要用太多的分割线。
3.公众作品，每章字数在2000-3000字为宜，切勿每章几百字或一千字。
4.不要总是一句话一行，注意段落的划分。断句不等于意境。
5.一般情况下，每句话都应该有主语，不应省略人称。
6.请勿自己造词，也不要自行把一个四字成语缩减成两个字。
7.保持每日更新，尽量存稿，以免有突发事件的时候赶不上更新。
8.养成每写完一章就检查的习惯，避免错别字，以及修正不通顺的语句。