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楚凉 2010-07-01 12:48

【☞写作葵花宝典☜】（各大编辑及大神的指导，9月21日更新【如何控制文章节奏】用处大大滴~

  
不算原创，但每个都是在潇湘VIP作者群和一些新人群才有的东东，算独家首发，嘎嘎，私人内部才看得到。话说我已经不算菜鸟了，所以对我来说没啥用处，但现在先开个帖子，以后多留意一些，时常保持更新。刚尝试写文的童鞋们，你们有福咯╭(╯3╰)╮ 

  以下是分类楼层的链接☞

  （点击目录即可）



①编辑讲座：

1、编辑眼中的好书（1楼）
2、悦读纪编辑选文标准（2楼）
3、新老作者都可能会遇到的一些问题（5楼） 
4、要注意的写作细节（9楼）
5、如何控制文章节奏（16楼）


 
②小说技巧：
1、如何成为一个优秀的作者（3楼）
2、 小说成功第一步：如何写好大纲（Ⅰ）（6楼）
3、小说成功第一步：大纲模板（Ⅱ）（7楼）
4、如何让语言生动起来（12楼）
 

③VIP作者及各路大神现身说法：
1、潇湘冬儿的写作指导（10楼）
2、北棠关于新人注意事项的总结（13）
3、吕颜的经验分享（14）
4、天下归元关于人物塑造的指导（15） 

④出版作者兼主编经验说明：
1、写手必看（4楼） 
[img]http://bbs.jooyoo.net/attachment/Mon_0905/24_172430_e884b8166013f42.gif[/img]2、现代作品的未来走向及一些指导（8楼）
[img]http://bbs.jooyoo.net/attachment/Mon_0905/24_172430_e884b8166013f42.gif[/img]3、出版相关信息讲座（11楼)  


                                                                                                                        to be continue......


                                                                                                          
  








楚凉 2010-07-01 12:48
题注：这是网站编辑挑选重点培养对象的标准。主要针对网络小说，尤其是女性言情。
用通俗而能让人接受的说法来形容作品，文章如女人，因此，作品如果具备以下几种条件的话，就是一篇好文章了：
1：书名和简介
别小看这短短数字，其实书名就如同人的眼睛和脸，而简介就象是一个女人的身材，它是整个书的关健部分，是读者接触整个作品的开始，可谓至关重要。
书名和简介能起到浓缩大纲的作用，跟书名整体效果直接关系到读者对本书的兴趣，现在很多读者接触一本书，一看书名二看简介，第三看看你评论区的书评，然后点击你的书进入，再看目录小标题……最后才会看你章节的真正内容，因此书名和简介的作用就可想而知了，我们找书也可以用这种方法进行初步接触，一本书如果能让你抱着浓厚的兴趣进入章节，说明这本书的书名简介起到了相当大的作用。
最主要的是，我们从编辑的角度来看，要看本书的潜力和发展前途，而签约之后，大部份推荐都是直接展示这一部分的。因此，有一个好的书名和简介，至少就具备了你接触它的理由。
因此我找书的时候，首先要看它的书名和简介能不能吸引自己，让你觉得有内容可看的话，马上接触该书，再看它下一个条件。
2：开篇：
一本书的第一章、也就是开局的重要性比书目和简介更为重要。说千道万，开篇毕竟是读者正式接触此书的最初，如同情人见面的第一次感觉，所谓一见针情，往往就是这个环节产生的……其关健程度就可想而知。
所谓万事开头难，写东西也可以套用此话，写一个开篇不难，但是写一个吸引人让人掩卷还在挂念着的开篇，那就是一个万难的事情。业内有句话是这么说的；一个好的开局，等同于半部好书。由此话可以想象一个好的开篇有多重要。
简单的来说，就是能在头几章、在二万字以内能发现亮点，一个让读者眼前一亮的情节，这个亮点不必要是高潮，最重要是让读者映象深刻，所描叙的事或物能让读者对主角形成强烈映象。很多一炮打响的作品，开局时候都有这样一个亮点，如果一部书能在开篇制造这种场景，那么祝贺你，这步书己经成功一半了。
3：故事情节
当然，不是说脸蛋和身材都有了，这就是一本叫坐的好书，因为女人最隽永的魅力不是脸蛋和身材，而是她的内在，也就是整个故事情节的发展和延续，你书的灵魂。
前面的因素如果都具备了，有些书也会面临这种无聊的事；点击很高，看的人很多，但是推荐很少，其实这间接暗示着此书订阅会阳萎不振。
很多书最初让人兴致勃勃，可是越到后面越扫兴，好不容易看到一半，丢下之后马上就忘掉，因为没有刻骨铭心的效果，读者往往记起就看看，上架之后就马上束之高阁，这说明作者后继情节营造失败，浪费了一开始的大好因素，十分可惜。
一本上架的书，无非就是为了让读者去订阅付费章节，而前面所说的一切，都是为此而服务的，书只能越来越吸引读者，让他们被篇中的故事迷住，最终订阅章节才算成功。
因此，就算一本书有了好的开篇也绝不能大意，越是这样，越要提醒作者在发章节的时候多推敲一下，遇到一些让人犹豫，可能引起争议或者有狗血嫌疑的章节，最好是去掉不发，一旦发出去发现不良反映，要立刻修改，避免引起更大的反响，变成人气毒药。
4：偷懒的找书方法
编辑的工作量比较大，现在网络中的书千百万部，不可能每一本都花上很多时间去认真品读，这样的话，不仅你的阅读冲动会被那种无脑作文扼杀，还会让你的生命在这种无谓的阅读中消失……其实看书的故事情节有一个最简便的偷懒方式；就是看作者的章节小标题（当然，有些作者喜欢直接用数字代表小标题，你就可以跳过这个环节），要知道，一本书上架之后，最能影响VIP订阅的就是章节小标题，一个好的标题，对你的订阅能起到最要的帮助，它的作用如同书名和简介。
如果作者的章节小标题继续让你兴奋，这个时候，你就要静下心来认真看他一到三节的内容，如果文章的开篇不是极度狗血扫味口，这个时候，赶紧找作者签约吧。
很多作者都是新手，不可能面面俱到，因此对网文的要求别太苛刻，在筛选过程中只要发现本书有可取之处、但有不如意的地方，还是有必要接触一下本书内容的，看内容要知道本书主题，也就是小时候作文老师说的“中心思想”，如果一本书三章看完了你还不知所云，这本书就不算成功，现在读者读书很没耐性，网上的书千千万万，凭什么要把时间浪费在翻了三页还一头雾水的书上？
因此看第一章如果没有任何吸引你读下的动力，这本书差不多就完了，如果看到两万字是那种还漫无边际的情形，你就找下本吧。
5：文笔
网文对文笔的要求稍居其次，但对于出版来说就关健了，这里稍微提一下。
看作者文笔，必须注意的是，不能只看开篇，任何作者在写书的时候，开篇都是经过反复推敲的，你根本看不出实际水平，要看他最近更新过的章节，或者从中随机抓取一些章节，这才能得出真实感受。
记住，有种必扑的书你绝不能签，我们不是纯文网站，象那种悲剧类的，主角一辈子受欺付的永无出头之日的书，你赶紧离开，别影响你的心情就OK了。还有就是女主角被人强、突然挂掉、红杏出墙或者半路跟人跑路……这种极度狗血的情节，对读者杀伤力是核当量级的，如果书的本质不错能改，就让他必须改过来，不能就放弃。
顺便提一下，大多数读者对主角将女主送人的情节是相当烦恶的，这种情形尽量不要出现。

6：速度
好书的标准都出来了，好作者就一目了然，要注意的是网文最重要的是速度，因此，如果你发现一本书的质量好速度也快的话，恭喜你，这是未来的大神，快抓住他吧。
对网文来说，速度就是生命，不管他用哪种方式在更新上有了速度，都说明他具备大神的潜质，这是一个鉴别作者的关健因素。
以上只是对作品的鉴赏观点，至于如何写好一本书的话事就多了，但可以从中借鉴，因为限于编辑工作，所以就只提到这儿，算是对选书的一个指导吧。  

【附注】：

提问的艺术

没有人是无所不知的,就算博古通今,总也有他不知道的事物，可提问毕竟代表自己对某方面的知识短缺，是一种示弱的表现，因此，古人这才有了“不耻下问”一说。
相对来说“不懂装懂”更可笑，所以提问并不都是无知或者幼稚的表现，遇到问题时直接询问是一种获取知识或解决问题的方法，提问对任何人来说都不稀罕，但是,从一个人的问题,且可以看出一个人的智商和修养。
换句话说,你完全可以从一个人所提的问题来判断这个人的综合水平,因为就算是同一个问题，有些人的提问方法且很巧妙，有些人提出来且会让你感觉可笑和幼稚，前者往往在获取知识的同时，还能获得尊敬。而后者的提问且很雷人，甚至恶俗到你想照着他的脸甩一巴掌。
我有时候常常会被一些人弱智的提问弄得哭笑不得……
这里不得不提到提问的艺术了,因为聪明的提问会获取尊重，反之很可能会获取鄙视,如果你不小心提出一个愚蠢的问题，你的形象也许会在瞬息崩塌，别人用眼角在斜视你了，你且还蒙在鼓里。
一个成熟的人往往会自己寻找答案，提问太多会让人感觉你不成熟，因此，我们如果能自己找到问题的答案，最好别去询问别人，因为只有提问才会出现以下问题。
1：别提低级而幼稚的问题:
别象小孩那样提极为幼稚的问题，提问的时候最好认真想想，自己的问题是不是很低级，是不是所有的人都知道答案，就你一个人蒙蒙在鼓里。
例如：火车快还是飞机快，月亮大还是太阳大。
2：别在错误的背景中乱提问题:
有些问题只适合在特定的地方询问，换个背景且会很荒唐，甚至让人讨厌。
例如：在入厕的时候，千万别问对方是否吃过饭了，反之，在吃饭的时候，别问人家入厕之类的问题。
3：别提显而易见不是问题的问题:
别提对方都知道你了解的问题，例如问己经离婚N年朋友前妻或前夫的状况，或者问对方以故亲眷的现状，尤其是对方知道你了解类似状况的时候，冒然提问，对方会觉得你不可思议。
例如：不会吧，苏联己经解体了？你前妻现在在干什么？
4：别为了偷懒和寻找话题而提问：
有些问题你可以从很多渠道获取答案，就不必当问题来提了，与其提问，不如自己花些功夫找找答案，尤其是相当明显的问题：
例如：唐太宗是哪个朝代的皇帝？你爸爸贵姓？
5：别提人家不愿意回答的敏感问题：
有些问题是人家不愿意触及的，尤其是男人遭遇失意的情形，女性遇到感情方面的挫折，以及不论男女痛失亲人之类的伤心事，你千万别涉及，因为这种问题往往是气氛毒药，一提出来往往会弄得所有人都手足无措，一个聪明的人是绝不敢越雷池半步的。
例如：你怎么不在那家公司上班了？你们怎么分手了？
6：学会掌握提问技的巧:
必要提问的时候，一定要掌握提问的技巧，同一个问题，会有让人听了感觉迥然不同的效果，甚至有些人的提问会辞不达意，不是让人听了满头雾水，就是感觉你过于白痴：
例如“我的简介怎么写？”的人，其实是想问“我该在简是中写些什么？”
要知道，问得不好别人不仅不知道该怎么回答你，甚至会让人浮起莫名其妙的愠恼：我怎么知道你的简介该怎么写，我靠！我又不是你肚子里的蛔虫……
切记，提问很有学问的，希望大伙都能注意，别因为一个问题，让对方看不起你



楚凉 2010-07-01 12:49
题注：俺编辑的一段话，针对2010年后的出版文非常有用。菜鸟童鞋可以根据这个标准去写文。提高标准有利成长！
+++++
一 情节新颖，不要腹黑男白痴女（不俗套的可以有），不要俗套的破镜重圆（当然不俗套的可以），不要结婚了以前的男朋友回来又动摇，不要网游遇到个帅哥结了婚，现实中也碰到了也结婚了！不要跟着大流走，就算走，也要走出自己的特色来！

二 语言简练优美，最好带点深刻的含义。能给人以启发和警示。或者搞笑幽默也行，越搞笑，越幽默，读者越喜欢看。

三 节奏需要明快。切忌拖拖拉拉，一句话说半天，絮絮叨叨没完没了。

四 开头一万字内必须有一个小高潮，或打架，或寻死，或XXOO，随便，只要能抓住读者眼球。

五  人物塑造形象生动，栩栩如生。心理刻画恰到好处，环境气氛烘托的恰好。

六 现代文十八万字左右，古代文在二十五万字左右最为适宜。

七 一定要把故事讲明白了！主线需要明显！


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这个是概不外传的，不晓得有麻油和偶一样不厚道的作者= =

楚凉 2010-07-01 12:49
题注：套话比较多，但要认真看，非常有道理的优秀作者速成法。
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阅读优秀的作品：这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品，你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，形成自己的风格。尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。
尽可能多的写：每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。
随时随地记下你的灵感：随身带一本小笔记本（纳博科夫身上装满了小卡片），当你对你构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，马上记下来。当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时，或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时，都可以马上当他们记下来。灵感总是转瞬即逝，你及时的记录下来，便可以成为你写作的素材。我的习惯是，为我的博客要写的文章列一个清单，不断的补充它。
专门的写作时间：每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间，让这成为习惯。对我而言，清晨的时间是最佳的，午饭，傍晚，或者深夜的那段时间也可以。无论你是做什么工作的，把写作当作每天必须完成的任务去做。每天至少写半个小时，当然有一个小时更好。若你同我一样，是一个全职的作家，那么你需要写更多的小时，请你不要担心，这只会让你写得更好。
随便涂鸦：面对整张的白纸，整版的白屏，无从开始，肯定恐怖。你会想：我还是看看邮件或是小憩一会了吧！先生，千万别这样。马上开始写，马上打字，你写什么没有关系，只是让我听到你敲键盘的声音吧。只要你开始写了，什么都好办了。像我的话，我喜欢先敲上我的名字和文章的标题，这应该不难吧，然后再慢慢的展开情节，全身心地融入进去…关键是：开始可以随便写写，随便涂鸦，但是尽快开始写正文。
集中精神：写作是一件一心一意的事情，在嘈杂的环境或是同时干着别的事情，是不可能写好的。写作需要一个安静的环境，需要一点点柔和的背景音乐。即使是最低要求，你也需要在全屏（没有其他软件得干扰）的条件下，使用WriteRoom， DarkRoom，Writer这些写作软件，不受打扰的写作。关掉邮箱，关点MSN和Gtalk，关掉电话和手机，关掉电视，清理掉书桌上无用的东西。清除与写作无关的一切杂念，现在就是写作的时间，好像把自己放进一个盒子里，在没有任何打扰下进入写作状态。
先计划，再写： 这好像和“随便涂鸦”有些矛盾，实际上不是这样。在坐下来正式写之前，先做个计划或是脑子里先预演一下，这是非常管用的办法。每天跑步的时候想想要写的东西，或是散步的时间来个头脑风暴；然后把想到的记下来，做一个扼要的提纲；等真正准备好开始写了，可以很快的展开，因为思路和想法都有了。这里，有一个构思小说的三部曲，可以参考这个：Snowflake Method.
创新： 你需要模仿名家，这并不意味你要跟他们写得一模一样。你可以试试新的写法，从这里学一点，从那里学一点。渐渐地，你就会有了自己的风格，自己的文体，自己的思路。试试一些不一样的表达，或创造一些与众不同的表达方式，每一方法你都可以尝试，看看它到底怎么样，不好就不用呗。
修改： 你开始构思你的文字，然后试着写，让故事情节展开，最后你需要回过头再看看你都写了什么。这点很重要，很多写手一旦写好就不想修改，已经费时费力地写好了，还要再花时间修改，实在是一件吃力不讨好的活。但如果你想写得更好，你就要学会如何修改。好的作品是经过反复的推敲和修改而成的，这会让你的作品从平庸中脱颖而出。看看你写的东东，不仅仅是那些拼写和语法错误，还有那些无意义的词，混乱的结构，和让人搞不懂的句子。修改的目标是：更清晰，更直接，更鲜活。
简明扼要： 这是你在修改的过程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把无关主题的统统都删掉。一个短句比一段冗长的废话更具说服力，大白话比晦涩的专业术语更受欢迎。记得：简单就是力量。
富于感染力的句子：在短句中使用富有感染力的动词，当然，并没有要求每一句都是这样，你需要变化。但是，多试试能够吸引人的句子。而且，你没有必要等到你要修改的时候再用，你刚开始写的时候就要考虑这个问题。
获取别人的反馈： 闭门造车不会有任何进步，让别人读读你的文章给你回馈，最好有经验的作家和编辑。他们见多识广，会给你很中肯和有见地的建议。认真的听，即使是一些批评，也接受它，忠言逆耳，这样只会让你写得更好。
是骡子还是马，拉出来溜溜：就你而言，你需要让别人读到你的作品。你的作品不是你想谁看谁就看的，让所有的人都读到你的文章。你就要出版自己的书，发表自己的短篇小说和诗歌，给出版社供稿。如果你已经开始写博客了，恭喜你，这是一个好的开始。若现在还没有人浏览过，你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去，让读者给你留言，给你提出建议。所有的人都会看你写东西，也许刚开始时会是件伤脑筋的事情，但这是每一位作家成长的必由之路，马上发表你的文字吧。
采用对话式的文体： 很多人的写作都很正式，但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅（没有叹生词）。这样一来，读者看起来会更舒服。刚开始这么写并不容易，你需要坚持这么做。也许，会带来另一个问题，为了读起来更口语化，你需要打破一些语法规则（就像我的前一句那样）。因为如果生搬硬套语法，会让你的文章看起来很不自然。若没有其他原因，就不要破坏语法规则。你需要知道你在做什么和为什么这样做。
好开头和结尾： 开头和结尾是文章的重点。特别是开头。如果你不能在故事的开始就吸引读者，那他们就很难有耐心把整篇文章读完。所以投入更多的时间去考虑怎么写好开头，读者一旦对你开头感兴趣，他们会想知道得更多…写好开头后，再弄一个精彩的结尾，这会让读者更加期待你的下一篇


楚凉 2010-07-01 12:49
题注：潇湘编辑一组主编凤丫丫（同时也是知名作者安安，出版过《厨娘皇后》《狼烟起，胭脂灭》等文》）写给作者的指导哦。
==

前言：
注：本贴之后是会公布在书院作为写手指导类贴子的，因此相对会严谨一点，拟写起来很慢，在写完之前，先把已有部分发在这里，其它的我陆续补充。—— 一组责编：凤丫丫
以下内容是基于我个人作为写手及编辑的经验、结合言情小说原创的大发展方向所做出的相关小结，希望对大家有所帮助，同时也欢迎大家积极补充及讨论。如下：

第一部分：作为写手，您需要了解的一些常识：

1，什么是著作权（俗称版权）？
著作权，又称为版权，是指自然人，法人或者其他组织对文学，艺术或科学作品依法享有的财产权利和人身权利的总称。其中著作人格权的内涵包括了公开发表权、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式利用著作损害著作人名誉的权利。著作财产权是无体财产权，是基于人类智慧所产生之权利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。
2，原创作品版权如何划分？
目前原创作品版权划分：一般说来，文学原创作品版权一般分为，实体版权、电子版权、影视改编权三部分；其中实体版权包括简体版权、繁体版权（这其中按地域又可分国内、香港、台湾及海外发行版权，实体版权亦包括报刊、杂志刊登权益）；电子版权则主要包括网络VIP版权、网络下载阅读、手机在线订阅几方面；影视改编权，顾名思义，即作品改编成影视作品的相关权利，其中包括音像制品等（如广播剧、电台有声节目、话剧等形式）。
以上为目前网络文学作品常用到的一些分类，详参《著作权法》。
3，作品VIP流程
作品VIP，是指对作品电子版权的授权使用并以此产生利益的一种有偿阅读方式。
以书院为例，作品VIP是指作品在不涉及违禁内容的情况下签约书院，并通过VIP标准审核（是指编辑对文笔进行评判并结合作品的各类数据所产生的综合标准），经作者、书院双方共同许可，加入有偿阅读行列，并以此获得相关收益的过程。
其中，凡符合双方签约协议之VIP条例的VIP作品，书院按实际订阅数据以及相关分成条款实时支付作者相应稿费；作者需按VIP条例保质保量完成作品，若违规造成恶劣影响，则按相关规定予以处理。
其它如手机阅读权益等基本如上。
4，实体出版流程
原创文学作品出版，大多是指实体印刷出版，即印刷为实体书并发行销售。
通常情况下，整个流程大致如下：
作品签约相关出版机构后，经出版机构（包括出版公司、出版社等具出版资质的机构）策划，向国家版权局（一般是通过出版社）购买发行书号，审稿后提交出版社审核，符合国家法律规定并获取批准后，排版印刷成书，发行上市进行销售。
5，实体出版稿酬计算方式
作品稿酬计算方式一般分为两种：版税制、买断制。其中：
版税制，即：作品销售册数*售价*版税百分比＝稿酬
买断制，即：作品单千字售价*作品总千字数＝稿酬
一般说来，采用版税制计算，出版方将给予作者最低印数，俗称‘首印数’，即无论作品销售情况如何，出版方都将按此印数计算稿酬给作者；若实际销售册数高于首印数，出版方亦需按双方协议支付作者相应销售册数的版税。在可选情况下，建议作者尽可能选择版税制。
6，相关注意事项：
目前，国内原创作品版权签约以及相关发展体系尚不完善；作品版权授权、签约或是相关版权利用上，诸多陷阱，作为写手要在充分了解的情况下慎重选择签约。
为保护作品权益，不论是VIP、出版或是相关作品权益使用、签约，建议作者选择正规经营的网络平台、出版平台，尽可能避免因小失大、误入陷阱的情形。
7，稿酬个人所得税计算方式
根据现行《中国个人所得税法》规定，稿酬所得需交纳个人所得税，税率及计算方式如下：
稿酬所得相关个人所得税的税率为20%，并按应纳税额减征30%。
稿酬所得，每次收入不超过四千元的，减除费用八百元；四千元以上的，减除百分之二十的费用，其余额为应纳税所得额。
即：若单笔稿酬为3500元，应缴税：（3500-800）*20%*70%＝378元
    若单笔稿酬为5000元，应缴税：（6000*80%）*20%*70%＝672元
注：现行《中国个人所得税法》于2007年12月29日公布，自2008年3月1日起施行。另，由于各省市可能存在不同的相关基于《中国个人所得税法》的征税规定或补充条例，可能计算会略有不同。当然，也需要看具体单位的具体实行。

第二部分：写作技巧及相关问题答疑（本部分仅针对女性原创作品进行阐述）
    
本部分前言：
所谓女性原创，即针对女性心理、以女性视角为主要视角进行的创作；这里所要讲的重点为文字性女性原创作品，其中尤以女性言情原创为主。
女性言情原创，即以女性视角围绕言情这一主旨进行的文字原创。
写手在创作自己的作品前，必须要有针对性地对自己的作品进行定位，才能让作品获得相对应读者的支持。

1，如何选材？
通常情况下，在创作之前，写手首先需要准确选材，对作品进行定位。作品写给谁看？它的主旨是什么？主要反映些什么？
总的说来，作品选材需注意如下几方面：
A，题材必须正面积极、健康向上，不得违反国家任何法律法规。简单点说就是不得涉暴力、政治以及暴力。
B，题材要有一定的指向性，要明确主旨及主体内容。
就女性原创而言，必须将‘言情’作为主体内容之一，可以在此基础上加入其它元素，诸如阴谋、战争、悬疑、推理、玄幻元素等等。
所谓作品的指向性，就是指作品定位。关于这方面，可以用提问的方式进行逆推。例如：你写给谁看？假设你是写给年轻女性看，那你就要去观察与揣摩年轻女性最喜欢看什么样的内容或情节？
作品背景是古代背景？还是现代背景？
如果作品内容选定古代背景，那么这个背景是设定为真实的历史背景，还是自己凭空架设一个古代背景？是中国古代？还是西方古代？是宫庭？朝野？又或是其它环境？
如果你选定为真实的历史背景，那么不可避免地，你需要去了解这个历史背景中真实发生过的事件，在构思情节时就要注意结合这些事情，避免与这些事件发生冲撞。
通常情况下，如果凭空架设一个古代背景，则相对容易，只要作品内容前后不相冲撞即可，所有的事物规则都可以自行定制。
如果你的作品背景是现代背景，那么是选取与现实相符合的真实背景？还是自己架设一个虚构的现代背景？如果你选取写实，那么你所构思的情节就需要符合人们正常的思维逻辑。如果你是架设一个虚构的现实背景，那么则可自由发挥想象。
若你将作品架设为古代背景言情+战争；那么你需要先对主角人物的身份以及其性格进行设定，再围绕主角人物构思一系列事件；由这一系列事件的发生去推动主角人物的命运发展并在此过程中塑造反映你所设定的主角人物性格。
这些内容都可以用提问的方式去逆推，但需要注意所有情节推进都要合情合理，也就是说要有逻辑性，不能前后矛盾。
C，选材力求新颖，力争做到‘人无我有，人有我新’。
写手在选材时，肯定在脑海里已有一定的情节构思。为了使你将创作的作品在日新月异的原创作品中更加出彩，你需要对所构思或想要写的内容进行必要的筛选。也就是说，写作要创新。这个创新可以是在选材方面独具慧眼；也可以是在情节架构上独具匠心；还可以是写作视角上另辟蹊径。
选材方面：若大多数人都选择写皇妃时，你可以选择写平民女子；大多数人选择写美女时，你可以选择写丑女；大多数人选择写喜剧时，你可以选择写悲剧；大多数人选择写总裁男主时，你可以选择写其他身份的男主。当你与他人不同，这就是一种创新。
情节架构：假设都写古代背景，当大多数人都在写女主的感情归宿从一而终，为什么不可以写女主另择良夫呢？当大多数人都在写女主柔弱善良时，为什么就不可以写女主霸道甚至恶毒呢？当大多数人都在写男女主一见钟情时，为什么就不能写一种通过相处慢慢磨合出来的爱情呢？假设是写现代背景，当大多数人都在写动不动就是**、什么ONE NIGHT STAY时，为什么就不能写一种正常一点的相知相识、从欣赏走到相濡以沫的爱恋过程呢？当大多数人都在写男主对女主用强时，为什么不能反过来写女主比较强势呢？当大多数人的作品都在走暧昧倾向时，为什么就不能写一种清新浪漫的风格呢？
写作视角：要注意，凡是写给女性读者看的作品要尽可能以女性视角去创作。大家可能发现，女性原创作品中，很少有男性作者，原因就在于一般情况下，女性作者更擅长从女性视觉去刻画主角人物心理，符合女性读者要求；而男性作者相对更擅长从男性视觉去刻画主角人物。
再就是，在分男、女性视觉创作的同时；写作大多采用第一人称视角或第三人称视角。
所谓第一人称视角，即常以作品中主角之一的角度去写，常以‘我’的形式出现，‘我’之外的其它人物均为第三人称或人名方式出现；通常情况下，以第一视角写作品时，故事情节描写仅限于该主角人物出现的场景，非主角出现场景发生的事物主要通过其它人物的对话、转达或推理等方式进行间接描述。这种视觉写法的优点在于带入感强，容易让读者产生身临其境的感观，引起读者共鸣；不足之处在于场景转换上的局限，长篇写作容易出现对‘我’的心理描写过多，对其它主角人物描写过少，从而使读者产生情节单一、缺乏层次等错觉。因此，以此种方式写作时一定要在对主角人物的写作篇幅上做平衡。
所谓第三人称视角，即作品所有人物都以第三人称或人名方式出现。这种写法便于场景转换，会使故事情节显得更丰满。但这种写法也是双刃剑。很多作者常常因为把握不好第三视角写法，常因为场景转换过频造成作品情节松散；或者因为对次要人物描写过多而冲淡主角人物的性格刻画；进而形成作品情节拖沓或慢热的弊病（关于这一点，后文会单独提出来做解析）。
第一人称视觉与第三人称视觉结合。这种写法很少用。严格地说，在出版方面，这类写法一般不通过。我不建议大家使用，甚至请大家一定要回避这样的写法。很多作者单使用第一人称视觉或单使用第三人称视觉都很难将情节叙述到位，要是再两者结合，估计情节叙述更加乱套，更别说详略到位、让作品产生阅读的流畅感了。
所谓‘人无我有，人有我新’其实是指作者构思情节时要与他人不同，要有自己独有的东西，要有自己的风格与卖点。关于，这点，其实是对作者写作能力的一种考验，要想与他人不同，你就要学会观察并发现他人没发现的一些内容与事物，再通过具体衔接将这些内容与事物嵌入你的作品，赋予作品新的闪光点及内涵。
注：在这里关于现代作品的写作，我有必要提醒大家想一想，韩剧为什么这么流行？即使它们很多情节看起来是那么狗血，可是为什么还有这么多人喜欢呢？再就是，除韩剧这样梦幻式路线外，另一种国内现代剧流行风格，类似《奋斗》《新结婚时代》《双面胶》这些与现实生活相对接近的
同理，关于古代作品的写作，大家也可以从一些流行剧目中窥探一二。例如，曾经红极一时的《还珠格格》《金枝欲孽》，以及现在正火的《宫心计》等等；韩剧《大长今》《女人天下》等等。
再如，青春类剧目，韩剧《宫》，台湾剧《流星花园》如此等等。
2，作品基调、风格定位
作品确定选材之后，就该对作品的写作基调乃至文字风格进行定位。那么，如下一系列问题也就产生了。
你的作品将走什么路线？喜剧？正剧？轻松小白？悲剧？又或者介乎某二者之间？
你的作品文字风格将采取哪一类？是幽默风趣？细腻伤感？又或是严谨的叙事风格？
当你确立下自己作品的风格时，就相当于你为作品奠定了基调。定下基调，你的作品从书名到简介、从情节发展到人物性格刻画乃至文字叙述就都要符合这个基调。
当然，实际写作过程中，也可以在不同风格中进行渐进式的转换；如一些作品可能一开始是轻松氛围，写到后来，可能渐渐转入另一种氛围。不过，作者应注意，所谓风格转换必须考虑到读者的接受能力，一定要有一定过程，不能一下子来个一百八十度大转弯，否则很可能引起读者强烈反弹。
3，如何起书名？
作品确定选材后，下一步要做的就是起书名。起一个好的书名，不单有助作品人气，也有助于提升作品本身的形象。书名其实就是对作品主体内容的一个高度概括，对作品主旨的一种集中反应。它应该正面积极、健康；具高度概括性，明确反映作品主旨；能让读者产生共鸣。
起书名应注意：
A，尽量不使用生僻字；
B，尽量简单明快；切忌又长又拗口；
C，不得涉暴力、政治、**；避免低俗；
D，应慎重起名，切忌起名后反复修改。
特别提醒一下：书名只要能忠实反应作品内容，不过份俗气就不错了。很多作者争相使用雷名，而事实上，如果你的作品只是书名出位，情节上写得不到位，一样不会有好效果的。所以请广大作者放正心态，在文符其名，情节仍是作品主体，并非单单一个书名就能让你的作品大红大紫。
关于起书名的实例说明，我曾经在编辑一组群里是有详细说明过的，圈子里亦有发过相关记录。大家不妨去看一看。
当然，要起个好书名，离不开观察与对比；可以尝试着以读者的身份去看编辑组推荐的大量作品的名字。然后，找出自己喜欢哪些书名？再列出你喜欢这些书名的原因？然后你再逆转过来，想一想自己应该起什么的样书名才能既反映作品主旨又博取读者好感？
起书名时，不妨多起几个备用，然后在多个书名中挑一个最好的。这个过程，也可以多聆听读者、写手以及编辑的意见，再结合自己作品的实际情况去选取。  
4，如何写简介？（这里，主要是介绍网上作品简介；关于出版类只作略略介绍）
所谓简介，即对作品的简单介绍，通过精简的语言准确反映作品具体内容、风格走向，对读者起一定导向作用。
许多写手习惯将简介写得很长，误以为写长写细就一定能获取读者支持，事实并非如此。一般说来，简介须具较强的概括性，写法大致分为如下几类：
    A，内容梗概型：即用简洁的语言对作品主要情节进行概述。一般情况下，为保持悬念，只需简单提及作品一半或三分之二的内容情节即可。
B，截取作品片断：截取作品精彩片段作为文案，以此吸引读者，引起读者的阅读欲望。
C，其它类。如，古代背景作品以诗词类替带文案等，如大家熟悉的《绾青丝》《厨娘皇后》，乃至目前作品中的《帝凰》之前使用的第一个简介（现在其作品公告区）都属此类。
以上，前两种运用最多；第三类慎用。简介可以说是读者对你作品的第二印象，不论是那一类写法，简介都需要注意交代以下几个方面：
A，作品背景：古代宫斗？现代战争？未来时代？如此等等。
B，作品主角人物：主角人物是什么性格，命运如何？
C，情节发展中的矛盾冲突以及能吸引读者读下去的悬念。
另，写简介切忌：
A，出现‘此文慢热’‘自备避雷针’‘不适绕道’之类的字眼。
老实说，读者不喜欢慢热的文，为什么还要故意在作品里提到？这不是把读者往外推是什么？所谓，什么自备避雷针，什么不适绕道，都是多余的提醒。读者看一部作品不喜欢就不再追文了，还用得着你刻意提醒吗？干嘛不让自己的作品简介精点，看起来清爽点？
B，出现什么个人写作感想之类的无关内容。
简介是作者向读者展示作品内容的一个窗口，不是你发表个人感想的地方。诸如什么我是新人，请大家投票多多，什么答谢言论之类的多余话语完全没必要出现在这里（这些内容完全可以放到评论区）。
C，使用原文照搬的古诗词类。
读者是来看作品的，不是来读古诗词的。要读古诗词，直接买唐诗宋词元曲就好了；干嘛还来看你的作品？
同理，什么歌词之类的都在这个范围。（顺道说明一下，凡是写作内容中涉及引用诗词的部分也要慎重选用，不要动不动就来一大篇诸如长恨歌之类的东西；更不要动不动就来一大段歌词；作为读者，一看这些东西大多直接跳过；不要因为引用部分让你的作品显得很低级，要懂得什么叫恰如其分。）
除非诗词是你自己所写，且有一定水平，否则适得其反。
D，空泛的抒情式写法。
例如：
他，美如神砥；她，美如天仙……等等这样总是着墨于表面而非实际人物性格体现的泛泛而谈。
还有什么特别抒情式的写法，也要注意避免。你是在写简介，不是写诗歌，你要通过简短的文字将你的作品主旨及风格乃至情节展示给读者，让读者有一个好印象；而不是让读者看你在那傻乎乎地抒发感情。因此，简介应该简洁而又生动，而不是弄一堆被美化过却读起来假得不行的文字去忽悠读者。
再就是，简介如需提及人物关系，一定要简明清晰；最好直接用主角人物名，而非反复地用人称去替代，不要让读者看到简介里尽时不知谁是谁的人物称呼，否则人物一多就容易让读者错乱混淆。

最后，简介亦是有风格的。
它需要与你的全文基调及文名相互呼应。以下，例举一些我个人认为相对比较成功的作品简介：
A：《暴君，我来自军情9处》
她，是来自国家情报局9处的超级特工，刺探情报，保护政要，进不友好国家进行暗杀任务，样样精通。，堪称情报局三千特工中的第一人。他，是帝国的残暴皇帝，为人嗜血，冷酷无情，绝情弃爱，十足的冷兵器时代的战争狂人
当现代高端特种兵，穿越时空，化作凄凄惨惨的冷宫小弃妇。 当古代残暴冷君王，午夜梦回，被冰冷匕首抵在脖颈大动脉。 谁毁灭了谁，谁又拯救了谁？ “暴君！我来自国安部军情9处，再敢对我出言不敬，小心我端了你的老巢！
注意：简介虽短，但故事背景，人物身份，乃至情节冲突感都交代得很清楚。再对比看看很多写手的长篇大论，哪个更立竿见影？你们自己去想。
B：《杀手俏妈咪》
十三岁，她有了他的孩子，却被说成是借子讹诈而远走他乡。 他二十岁，被迫与一个十三岁的女孩发生关系，丢了初夜，而且被讹诈。他背上了**幼女的罪名，成为这一生永远不能抹去的丑闻。因为她，他失去了一切，家族的继承权，深爱的女友，变得一无所有。
她坚强的生活着，奋斗着，独自抚养儿子和病重的弟弟。白天是勤奋努力的工读生，晚上却是为了金钱拼命的冷血杀手。六年后，她终于接到了一桩让她等待已久的任务，但是望着照片上笑的阳光的男人，她却无从下手。她不爱他，甚至恨他，但是却不能亲手杀死儿子的亲生父亲！
他终于找回了他失去的一切，洛氏总裁的位子，心爱的女人，他应该满足，心中却空虚寂寞。
“我不会承认这个孩子，他永远不可能进入洛氏的家门！”当年的豪言壮语已经不复存在，当他知道自己再也不能生育之时，却与她争夺孩子的抚养权。
C：《凤栖宸宫》
大婚那一夜，他丰神俊朗，笑意温和，仿若一个儒雅淡泊的翩翩君子。
　　但当他拥她入怀的时候，她感受不到一丝暖意。果然，他并没有占有她。
　　他当着她的面，亲手割破他的指尖，把血渍染在床褥的白缎上。
　　象征她贞洁的艳红，是他的血，而非她的。
　　这个男人，习惯了掌控所有事，睿智深沉，不容任何人挑战他的权威。
　　要在这样的男子眼皮底下玩花样，那一定是自寻死路。
　　可是，她已无路可退。
　　他说：“皇后的心，不知遗落在何处。”那般漫不经心，却意味深长，隐含凌厉。
　　她说：“皇上从不曾喜欢过映夕，既然如此，又何必在乎？”那般嫣然浅笑，却暗藏锋芒，无惧反击。
　　泱泱乱世，边疆烽火四起，皇城风云涌动。她与他，皆成了彼此的肉中刺，不能不拔。
　　江山如画，他又岂会拱手相送只为博卿一笑？社稷重任，她又岂会随心抛却只为相爱一瞬？
　　她和他之间，冥冥中早已注定。一场帝王和帝后的争锋较量，亦是天下大统的明争暗斗。
注意：这一份简介应该算是作品内一个精彩场面的截取。
其它我就不多罗列了，大家注意去观察。

（出版类，之后再说）



楚凉 2010-07-01 12:50
附注： 潇湘一组副编时光时光关于新老作者一般遇到问题的解答。
==
编辑组每个月都会安排一些一对一的指导，但各编辑的时间和精力都有限，不可能做到面面俱到，只能尽量协助大家。
我把指导过和交流过的一些作者文中会出现的问题罗列出来，大家可以对照自己的情况看一下，希望对大家能有一点帮助。
 
1，文风过于直白，故事情节属于快餐式，欠缺合理性和严谨度。
2，人物塑造太浅薄，主角们的感情进展过于快速，即人物性格不成熟，偏于幼稚。
3，女主的背景铺陈得太多，故事前言交代得太长，男主出现太晚，致使情节不够吸引人。
4，华丽优美的词藻过多，拖慢了情节的节奏，也因此减少了张力。
5，一口气让太多人物出场，模糊了重点。
6，过于注重细节的描写和叙述，该精简的场面也着墨较多，所以显得啰嗦拖沓。
7，文中经常没有人称主语，让人看得吃力费解。
8，情节太平淡，过多地描写家长里短的琐事，缺少应有的故事转折、感情起伏。
9，情节跳转太快，旁枝线索太散，人物视角太多，读者很难有代入感。
10，慢热，重细节而令整体进展缓慢，情节不够紧凑，容易令读者失去耐心。
11，单单着重于故事的起承转合，却忽略感情戏的描写，应加强“言情”的意识。
12，构架太大，线索太多，背景太复杂，却没能以化繁为简的手法去写。
 
以上问题当然不是大家会遇到的全部问题。
不过，其中“慢热”和“情节散”是不少作者会有的毛病。
写作并没有捷径，也没有根治毛病的速效药，只有多看多学多写才能多进步。
下面我提几点建议，大家可以参考和思考一下。
也欢迎大家跟帖提出各自的意见，互相交流，共同学习。
 
1，每一个章节写出来之后，回头看看，该章有没有重点，即有没有吸引读者继续追文的“点”。
2，列下主角每一次的情绪转折，然后倒回头来想，是什么事令她/他有这样的心理起伏，而你又该如何把“事”写得扣人心弦。
3，尽量在一定的篇幅里集中一个人物的视角，引导读者进入这个人物的内心，随其而喜、随其而悲；不要急于一下子写太多人物。
3，平时看别人的文时，看到你觉得精彩的段落，停顿思索一下，为什么这段让你觉得精彩；如果由你来写，你又会怎样去写。
4，暂时从你的构思中跳脱出来，假想自己只是一个看自己文的读者，想想你最希望和最想要看到的是什么场面什么情节什么波折。
 
上面这么多点看起来似乎很复杂，其实只需要先理清最根本的两个点：
你写出来的文，是给哪些人看的，而她们最想要看的是什么。
你心里最想写的是什么故事，你将如何表达。
 
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                                                                                       一组副编，时光

楚凉 2010-07-01 12:50


附注：个人觉得，大纲是非常重要的东西！
==
很大一部分作者并没有写大纲的习惯，也许是觉得浪费时间或浪费热情，又或者是不知道如何写。
其实对于一篇几十万字的小说而言，写大纲是非常重要的事。
一般来说，故事的开篇大家都能写得比较顺，比较有感觉，但是单凭灵感完成一整部的创作，必定会出现纰漏或逻辑问题。
说这些，是希望大家都能慢慢地养成写大纲的习惯，从而写出更优秀更完善的小说。
而如何写大纲，其实有很多种方式，重点就是怎样的提纲更有利于你顺畅地写文。
下面我简略地提几种大纲的格式，供大家参考。
1，人物列表。
即列出文中将会出现的主角、重要配角、次要配角，等等。
每个人物的后面都写出他/她的身份，背景，性格，已发生的事，以及将要发生的事。
然后将人物与人物之间的关系，联系起来。因何而有纠葛，将演变成什么样的关系，有怎么样的情感波动。
最后，自然就是每个角色最终的收尾，以何结局落幕。
2，章节列表。
以每三章或每十章为一个单位，写下这些章节里将要进行的故事。
尽量仔细一点，可以备注上人物的心理活动、情绪转折之类的重点。
具体以多长的篇幅作为一个大纲单位，那就因人而异，看大家自己的习惯了。
3，记录伏笔。
也就是把文中设下的悬念记录下来，以及以后将要设置的伏笔，全都一点一点地写下来。
照着这些伏笔，延伸开来，备注上如何设悬念，如何解开，如何起承转合。
这种大纲方式，最主要的用处就是令整篇文连贯起来，避免因铺陈太大或伏笔太多而收不了尾的局面发生。
4，区分地点。
按照不同的场景来写大纲。
比方说，故事开头发生在XX城，而后主角去了XX地。在两个不同地方各发生了哪些事，遇见哪些人。
也可以从小处出发，譬如书房、卧房、庭院、街市，或者公司、餐厅、电影院，等等。
同样的道理，也可以是依照时间为标志，延伸出种种事件，记述情节发展的顺序和起伏。
 
以上，只是几种写大纲的方法，并不全面。每个人都可以有自己的方式，只要是对写文有益，就是好的大纲格式。
而我所提出来的，仅是限于作者写出来给自己看的大纲，并不等同于文的简介或文案。
如果大家更好的或不同的想法，欢迎踊跃发言，一起交流讨论。
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                                                                                                                      一组副编，时光

楚凉 2010-07-01 12:50
附注：一位VIP作者的大纲模板，觉得不错，大家可以学习=v=
==
《     》设定
作者： 
一、故事背景介绍
  1 故事内容简介：
      
  2背景介绍：。
  3 其他背景介绍： 

二、相关人物介绍（尽量详细）
角色
姓名
人物外貌（含发色，发型，眼睛颜色，饰物特征）
性格介绍
人物背景
女主




男1



、
男2




配角1




配角2




配角3




其他一些因故事需要的人物。
三、人物关系介绍
男1与女主： 
男1与男2： 
男2与女主： 
……


四、故事主辅线说明
主线——
辅线1——
辅线2——

四、故事纲要简介（一章要求5-1W字，如无序幕则不需填写）
序幕 
第一章  
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章

楚凉 2010-07-01 12:50
附注：潇湘主编兼出版编辑凤丫丫（同时也是畅销作者安安）关于现代文的一些指导。
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不知不觉又到了10号，又到了要证文活动的评审时段，我对作品以及写手的担忧又不可避免地加深起来。早在评论完第一期现代都市题材征文时，我就要写这么一篇对女性都市题材原创作品的简要指导，一直抽不时间。
我时常想我们的现代都市作品应该走向何方？应该怎么创新构思，怎么在原基础上引领起新的风潮？
还记得2008年夏季，我初分管书院现代都市类作品，书院简直是古代言情的天下，现代作品少之又少。实际上，我要告诉大家的是，从市场的角度上说，只有现代作品才能与古代言情作品一决高下。
我记得，作者们当时问我现代类作品怎么写，我说那就按你们所熟知的港台言情套路先写起来！然后，便出现了大家熟知的一系列XX总裁，老实讲，的确是火了一把。可是，当一个套路、一种题材写疯写烂后，读者也就看腻看烦了，对作品的挑剔程度也就日渐增高。也就是说，读者对写手提出了更高的要求。
那么，如今的女性现代都市原创的方向在哪里？现代都市作品的路应该走向何方？怎么写才可以具有独特的风格以引领新的风潮？我想，这是每一个写手都应该仔细思考的问题。
以下，我为大家做一些简要的分析。
 
1，写作风格要回归真实，不要一味延续港台言情风格。
从20世纪八十年代开始，港台言情小说、港台电视剧开始在国内蔓延并泛滥至今。大多数热爱小说的上20岁的读者与写手都是从这个风潮里走过来，经历了诸如琼瑶到席涓，再到亦舒、乔楚等等名家的影响，最后在日益崛起的国内原创中开始回归并关注、亲身经历国内原创的发展。
所谓的港台言情模式、情节套路，再加上初期各大原创网站的现代类作品风格，读者早就看腻了。在原创作品与娱乐逐步靠近的今天，加上媒体的强势宣传，现代题材的写作发展如果仍是基于港台言情的套路没有新的发展当然必死无疑。
以电视剧打个比方，九十年代，多少港台电视剧风麾国内、吸引多少观众的眼球？现在这类剧目的影响力又有多少？恐怕我们当中有许多人一看是港台剧戏码，马上就转台看别的了，有时可能宁愿看广告也不想看拖拉、哭啼的剧情。
其实说白点，电视剧创作和原创写手其实是相近的。身为写手的你们肯定知道，港台言情的套路大多很不现实，简直美好得与现实相差十万八千里，要么就是苦情到极点的纯眼泪剧。在我来看，就一个字：假。
假若用这么‘假’的风格去写，怎么打动读者？再就是，如果一个故事写出来连你自己都觉得假，连你自己都感动不了，怎么感动别人？
大家都知道，小说来源于生活。这句话的意思是什么？大家不妨认真想想。
在我理解，生活就是你每天要吃饭、穿衣、睡觉等等这样真真实实发生的事件的一个连续活动。小说来源于生活，也就是说小说是基于真实生活中所发生的事件的引申及想象，是具有逻辑的，是符合我们的生活规律的。
我们每一个人，都曾为生活中的一些人和一些事感动。那么，我们的原创作品为什么不能塑造出这样能感动人的人物和事件呢？
想一想，当我们在看《奋斗》时，为什么会有共鸣？当我们在看《双面胶》时，为什么会为地域不同的两个家庭的孩子的结合所产生的一系列家庭矛盾感到唏嘘？当我们看《蜗居》时，为什么会感同身受？当我们看《杜拉拉升职记》时，为什么会为主角命运而担忧？
让我来告诉你们；除却爱情元素，这些作品都有一个共同点，那就是它们都集中反应了现实生活中的一些常见的现象，例如《奋斗》中的新一代年轻人在结束学业后为生活为理想而勇往直前；例如《双面胶》中所反应的家庭关系、人与人之间的相处哲学；又例如《蜗居》中所反应的现实生活中人们与房子的问题；再及《杜拉拉升职记》中，主角人物的职场奋斗过程。
然后，大家再看看自己。如果你在上大学，你会不会因毕业后的一系列关于工作、关于爱情的问题而纠结、担忧？如果你已工作，你会不会在工作环境中也面临升迁调任跳槽的问题？如果你已成家，你会不会也正面临着复杂或者难以适应的家庭关系？如果你已工作、并已有稳定的感情发展，那么，你会不会也正在经历房价飞速上涨的煎熬？
这些是什么？这些就是生活中真实发生或正在发生、又或者将要发生的事件。
那么，现在，你们应该知道什么风格的现代作品能更大程度地引起读者共鸣了吧？
 
你们需要做的功课：去将当当、卓越网上书城近几年来畅销榜上的现代都市作品仔细地读一遍。
 
2，如何在现代作品中加入言情元素？
我必须要说明的是，我们现在讨论的是女性原创作品中的现代都市作品。而你们所写的作品将可能大多数情况下是给女性朋友们看的，那么言情元素就不可缺乏。
放眼当今，除非你是社科类作品，没有什么作品是少得了言情成份的，只是作品中言情成份的比重有所不同而已。因此，如何在你的现代作品加入言情元素是一个关键；而加入多少，加入之后如何平衡言情元素与你作品中的其它元素则是重中之重。
一般说来，言情元素至少应该占你作品中的40%或以上；若少于这个比例，基本上肯定会出现失衡的情况。即使是写职场，也应该将主角人物的爱情之路作为一个重要方面去加以体现。
但要注意，我所指言情元素的成份，并不是指越多越好。例如有的写手会想，写的就是纯言，100%的言情，那么我告诉你，这也是错误的。纯言就好比一个人只谈恋爱不吃饭一样，不真实。再者，言情元素也是需要用其它内容与情节当载体的。例如：你写男主写喜欢女主角。他为什么喜欢她？总得有个原因吧？是她心地善良，又或是厨艺高超？……等等，这一系列原因就是载体。正是因为有这样的载体，你的男主喜欢女主这个情节才得以成立，才具有逻辑，否则就会无厘头，让读者看了不得其由。
合理安排你的情节，合理体现作品中的言情元素。这一点是我们很多写手都掌握不好的地方。
在上一期1月10日那次现代征文里，我看到一篇写职场的作品。老实说，这是很多人都不敢写的题材，而且我知道还有人写了却没信心，不到征文评审时间就删除了。然后，我看了这作品，先是洋洋洒洒给写了至少五章不着边际的关于女主工作环境以及相关人物的描述，看得头晕眼花之后，二号男主才露了一下脸，又过了两章才看见真正的男一号。
我的老天，就算写职场，也该先把主角人物亮出来吧？为什么要等到五章后才出现呢？为什么不能将情节做一下压缩处理或者用更合理的构思，直接将男主先提出来呀？哪怕是匆忙地在电梯间碰个面也好嘛，是不是？
加入言情元素，就是要在你用文字表述你所构思的情节时，制造男女主角人物间的直接关系以及间接关系，使你笔下的主角在一系列你所设定的事件中产生碰撞，进而产生新的火花与交集。（就是你们平时说的，对手戏。这里，火花与交集是指男女主关系的变化，可以是相爱、分手、离婚等等等等）


 
以上最重要的一点就是：现代作品创作中，言情元素不可缺少，但也不能当饭吃，要运用合理方能出奇制胜。
 
3，现代都市作品如何进行情节构思？
首先我要声明：现代都市作品不是暧昧与色/情。它应该基于现实生活，应该基于基本的人性逻辑。
我们很多写手为吸引读者眼球，一写现代都市作品，动不动就给你来一段MAKE LOVE或强/暴的情节。OK，你的主角不是不可以MAKE LOVE，你的作品不是不可以写到强/暴类的情节。但是，请你注意以下的问题：
A，   中国人表达感情的方式绝大多数还是比较传统的。有多少人是一上来才见面一两次或者还是陌生的就发生性关系？就算生活中有很多同居的例子，人家也总是先相处了觉得合适才开始同居或试婚的吧？总不能连对方是阿猫阿狗都不知道就直接上了吧？（麻烦有点逻辑思维！）
B，   看看你们的男主，要么是XX富家子弟，要么是XX总裁，再不然也是XX黑道老大，又或者XX幕后操控者；有这些金光闪闪的背景不说，又年轻，还长得帅得一塌糊涂……如此等等。那么，我想问，生活中有多少这样的人？麻烦你们把世界500强企业的管理者找出来，有多少人符合这样的条件？
C，   OK，就算你们笔下的男主帅得没法说，身家多得不得了，就算他们年轻而又风流倜傥；试问，这样的男人对女人的品味与要求应该是怎样？不说对妻子的要求了，就是对小三也应该是有所要求的吧？再回头看看你们的女主角，她真的有足够的人格魅力去吸引你们笔下的男主吗？
灰姑娘与王子的童话故事，我们每个人小时候都读过，可是在现实生活中，真实发生着的有多少？
事实上，与优秀的人的同行是我们每个人的愿望。那么，你笔下的男主如此优秀，你的女主呢？配得上他吗？反之，你的男主配得上你的女主吗？
别低估你们的读者，别把你的故事写成粗劣的三流言情。
D，   男人并不都以下半身作思考。要是都以下半身作思考，你们小说中的男主角身份是怎么来的？他的身家是怎么赚来的？他成天只想着找女人的话，他还要不要管理他的公司，要不要他的工作？还要不要赚米米？如果你们要是见过真正拥有你们所描述的那么显赫身份与家世甚至钱财的BOSS、又或是青年才俊等等，你们就会明白他们有多忙，哪里会成天就只知道和女人在床上滚？
E，   不是所有女人都开放成你们笔下所写的那样。也不是所有的女人都能接受莫明其妙的失身，莫明其妙的人肉钱交易；不是所有女人都那么BC（BC到被人强/暴了也不知道报警。拜托！现在是法制社会。）真不知道这么BC且懦弱得没个性的女人凭什么最后还能得到那么优秀的男主青睐？
女人与男人一样顶着半边天，不是纸糊的。她们有自己的思想与看法，不会在自己被侵犯后还无动于衷甚至还无可救药地爱上强/暴她的男人！女人也是有自尊的。绝大多数女人都是自爱的，不会放荡得恬不知耻，更不会仅把自己当作男人的附属品。
所以，拜托你好好思考一下什么是人性，什么是逻辑，不要再用狗血到极点的情节去雷你无辜的读者。


F，   小说中不是不可以写情爱场景，但是麻烦你们有点公德心，麻烦你们用正确而又适当的词语，麻烦你们不要写得那么恶心，麻烦你们不要荼毒咱们可爱又单纯的下一代。
读者是来欣赏你的作品，不是来看你写低俗情节的。要是专程来看你写低俗与色/情，不如直接看A片算了，起码声情并茂，还不至于让人呕吐。
再试想一下，如果你们写低俗情节影响祖国的花朵与未来；将来有一天你们的孩子成长为花朵与未来时，知道你们写这样的东西，又或者被同类东西影响，你们会作何感想？
所以，请将小说创作的路扭转到正道上来，别为了一时的名和利毁了你原本很美好且可以持续得更长的写作生涯。



现代小说创作应该多元化，应该推陈出新，应该贴近我们的生活。那么，怎么做到这一点呢？
A，   不要动不动就把你们的男女主安排成N强悍的身份。生活中有三百六十行，行行出状元。不妨把你的男女主身份改换一下，或许你的作品就会产生新的亮点。

楚凉 2010-07-01 12:50
附注：潇湘一组时光时光编辑的总结
===
一篇好文，情节构架及人物塑造固然重要，但细节方面也不可忽略，希望每一位作者都能以严谨的态度对待自己的作品。
下面是我归纳的几个细节问题，供大家参考。

1.章节标题不要为空，每章都应有标题，以使读者一目了然。
2.规范使用标点符号，不要通篇的点点点或通篇的感叹号，不要使用英文符号，也尽可能不要用太多的分割线。
3.公众作品，每章字数在2000-3000字为宜，切勿每章几百字或一千字。
4.不要总是一句话一行，注意段落的划分。断句不等于意境。
5.一般情况下，每句话都应该有主语，不应省略人称。
6.请勿自己造词，也不要自行把一个四字成语缩减成两个字。
7.保持每日更新，尽量存稿，以免有突发事件的时候赶不上更新。
8.养成每写完一章就检查的习惯，避免错别字，以及修正不通顺的语句。

楚凉 2010-07-01 12:50
附注：潇湘冬儿（当红网络作者，《11处特工皇妃》《暴君，我来自军机9处》作者）关于小说细节与热门题材的讲解
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这段日子以来，各种讲堂层出不穷，不论是编辑，还是很多资深写手都讲过课，我今天要说的，也许也是拾人牙慧的老生常谈。不过写文这么久，总有一点自己的心得浅见，随便说几句，希望对大家能有点帮助。
 
首先要讲的，是关于细节描写。这个话题，我在很多地方都说过了，其实所谓的细节描写，就是通过视觉、嗅觉、触觉、听觉，通过一些生活上的细微场景，调动你的一切感官，来表达你想要表达的情绪。
 
现在网络小说太多，经常会遇到这样的状况，同样的两个情节，有人写的能让人落泪，有人却写得让人无动于衷。这一点，就是文字功底的问题了。文字在短期内是无法大幅度的提升的，但是我们可以寻找不同的切入点，通过一些写作的手法，来提高个人的描写能力。
 
写作的时候，切忌单一化，让视角永远局限在一个角度，也切忌凌乱的多元化，让视角迅速的转移，造成画面的错位感。我们在看书的时候，有些功底好的作者所描绘的场景就好像是活的一样，能够给人一种直观的画面感，这个时候，就说明这个作者的细节描写很到位。
 
 
 
打个比方：比如我们要描写一个女人，重点要写出她的妩媚来。设置的场景是在一条漆黑的长街上，从黑暗中走出的这么一位女子。这时候，你可以从外貌描写上整体写这个人，同时，你也可以把视线完全聚集在一个角上
 
我们要知道，描写妩媚的东西千篇一律，大家已经看不出什么新意了，你描写的手法再好，可能也赢得不了多少加分，这个女人也只是一个漂亮的女人，很快就会被人忘却。
 
这个时候，莫不如另辟蹊径
比如说，我们只描写这个女人的腿
 
 
从她的脚开始写起，写可爱的脚趾，雪白的脚背，脚踝上系着的铃铛，纤细的小腿，还有若隐若现的大腿。描写她腿部的肌肤，风吹过时，她脚踝上的铃铛所发出的铃声，写出那种勾魂的感觉来。
然后就不再写了，国人讲究说话说一半留一半，给人以遐想的描写，永远是高明的
 
 
我们写什么东西，无论是人物，还是场景。都要寻找突破点，不要从人物自身上找，要学会利用环境。
 
写妩媚，不是要单纯的去写妩媚，而是要大家写出那种妩媚的氛围
你要写到那种，树叶很妩媚，月色很妩媚，歌舞很妩媚，美酒很妩媚，那时候，身处其中的人物，自然很妩媚
这就是用细节来烘托人物，比直白的外貌描写，更能让人记忆犹新。
 
写作中，要脱离那种单纯写景物的写作习惯，不要让我们写的景物，被读者一跃而过，走马观花
有些时候，触动人心的东西，不单单是对白和语言，很多优质小说中感人的情节，都是以景物描写，来打动人心的。
 
面对有些情节，你越是写一些琐碎的生活场景，越是有代入感，越是能在后期渲染出你想要的情绪
无论是什么情节，上来就爆发的，那一定没感染力
 
比如，女主被**后的情节
 
她可以有很多种反应，有大吵大闹的，有目瞪口呆的，有傻在那不说话的，也有穿了衣服就离开的。
 
你描写的时候，也可以从不同的角度上去描写，从视觉，听觉，嗅觉，触觉，心理。
最肤浅的，就是停驻在视觉上和语言对白上
 
比如说我们写着一段的时候。女主坐在那，她一直愣住了，然后看着男主若无其事的起床，洗脸，刷牙，穿衣服，扣皮带，屋子里有酒精的味道，床单上是褶皱的，被子是温的，枕头上有她的头发。这种时候，直接从心里的角度上去写，不能最大限度的表达那种悲伤的情绪，反而不如把视角挪下来，表达一种，周围的一切都看起来那么正常，窗外的天时蓝的，云彩很白，日头很大，车辆来回往返。唯独女主，坐在那里，好似和一切格格不入
 
再举个例子，比如大婚当夜，新郎去了妓院。女主一个人坐在房间里，她的心理就会非常微妙。
如果她不爱这个男人，会有愤怒，会有自怜，
如果她抵触这个婚事，她会一点感觉也没有的睡觉
如果爱，这个场景就很有看头了
这种时候，文字的渲染就会显得尤其重要。
 
这个时候，我们将对女主内心活动的正面描写去掉，转而从外部环境开始描写
 
女主看起来一点反应都没有。先从外部的声音写起，写宾客的吵闹声，写下人的解释声，烛火的噼啪声，再到嗅觉，写酒香，烛火，香炉。视觉，写屋子里的光线，光线落下照在窗前的喜字上，再到被子，然后女主脱下衣服，一层一层的脱下嫁衣，头饰，凤冠霞帔，鞋子，然后吹熄蜡烛。躺在被子里，描写被子的锦缎触碰在肌肤上的冰凉触觉，床很大，枕头很凉，屋子里很冷，很黑，渐渐的，宾客散了，女主一个人躺在黑暗的屋子里，闭着眼睛睡觉，然后在漆黑中落下一滴泪来
 
以上说的这些，都属于小范围的细节描写，将视角从故事的主体转移开，以细致的笔法，从外部环境写起，进而烘托文章想要表达的感情
 
这属于是写作中的一点小技巧，我个人比较偏爱。
 
下面讲讲所谓的热门题材
 
其实在写文这条路上，我个人认为，没有扑街题材，只有扑街作者。
 
每种题材都有大红大紫的可能，关键是看你怎么写。
 
在傲风之前，我们都认为玄幻在言情网站中是必死的题材，但是风行烈出现之后，玄幻一举成风，带动了整个网站的玄幻浪潮。
 
在宋喜的肥婆之前，我也以为搞笑类型的小说永远不可能走的比虐文好，但是现在肥婆持续上扬，大有冲入订阅总榜前十的架势。
 
在周玉之前，我也以为单男主的小说很难走，故事难以发展，不容易写长。但是兽妃很成功，字数长，情节紧凑，牢牢霸占榜单几个月。
 
也许这就是我们所说的，事在人为，不是题材不行，而是你实力不够。
 
很多作者在讲课前，都强调过，写文切忌盲目，切忌跟风，切忌脑袋一热的就去动笔。
 
写文是一件很辛苦的脑力劳动，一旦一本书开了之后，最起码就是三五个月的填坑行动。所以在开文之前，一定要慎重，前期工作一定要做足。
 
选自己熟悉的喜爱的题材，做自己能力范围内允许的事情，不要去盲目跟风，看别人红了，就也去尝试那种类型的文章，很可能别人能写红的东西，却未必适合你。
 
写小说，无非就是，多看，多写，多坚持。
 
看同类题材的小说，经常做总结归纳，让每一次阅读都不是纯粹放松精神的无用功，记牢别人的写作手法和经典词句，充实自己的文学素养。
 
多逛书店，看工具书，为你每一本文章做好充足的理论基础。
 
大量的收集资料，养成做笔记的习惯，不论是看书，看电视，看报纸，看新闻，一切生活中的信息来源，都有可能成为你笔下的素材。如今网文的数量排山倒海，想要从中脱颖而出，就必须付出更多的努力。
 
比如你要写一本关于带有悬疑色彩的间谍小说，那么在开坑之前，你就需要收集很多东西。首先，要留意武打动作，收集干脆利落有画面感的武打动作描写，查阅跆拳道、泰拳、散打等拳法的招式术语。收集枪械、军事器材、弹药、车辆、匕首等武器的背景资料。收集各种名牌品牌的英文缩写，现代商业间谍犯罪的商战战例。
 
比如你要写一本权术小说，里面涉及宫斗，官场，商战，江湖等元素。那么你首先就要对这些东西有所了解，比如，你需要一套完善的官员晋升制度，需要一份完整的后宫品级制度，需要对那个时代的服装、习俗、社会体制有一个大致的规划，你还可以去查一些历史名人的传记，将各种宫斗和官斗的段子用在自己的文中。
 
一个好的作者，必然会对各行各业都有所了解，只有建立于了解的基础上，你写的东西才会让人信服，才会有血有肉有真实感。完全的凭空想象，是走不远的。
 
确定了题材之后，准备了充足的资料之后，就要开始制作大纲。
 
很多作者都没有制作大纲的习惯，有的人喜欢随意发挥，但是这样的文章，尽管有人仗着自己功底好，文字强大，但是文章一定会有漏洞，剧情一定会有破绽，写作到中期的时候一定会有疲软期，这是完全不可避免的。但是如果你有非常细致的大纲，那么就有可能大大的降低这些问题发生的几率。
 
现在的小说，动则二三十万，长一点的一百多万都不算稀奇。经常性的一年两年连载不完，这个时候，若是没有一个全局观的规划，可以想象，当你完结之后，将会是怎样一个错漏百出的剧情。
 
前期工作做好了，然后进入正文，取名字，做简介，这些都是技术活，然后找一个激烈的切入点，开始写作。
 
网络VIP小说，不同出版文，他们需要的是意境，是文笔，是故事内在蕴含的人性和哲理。而我们，虽然也需要这些，但是绝对不是最重要的。因为竞争大，比拼强，稍不留神，就是被冷藏，被淘汰，被淹没，所以我们需要的，是在一开始就紧紧的抓住别人的眼球，是激烈的碰撞，强烈的矛盾冲突，高低迭起的情节走向。
 
网络小说从来不需要抛砖引玉，我们要做的，就是把最好的东西都摆在别人的眼前，让读者一看之下就不能闭眼。慢热是最要不得的，也是最愚蠢的。我们需要的，就是连贯的情节，激烈的冲突，引人入胜的设置，步步紧凑的桥段，需要极具张力的故事
 
网络小说日渐成熟，虽说表面上的百花齐放，但是他定然拥有属于自己的一套固定模式。就像玄幻小说的升级、战斗、发财、YY一样，言情小说也有自己的必要因素
 
独特的题材视角，丰富的材料积累，全面的前期准备，完整的大纲系统，加上成熟的写作手法，扎实的文字功底，跌宕的情节进程。找好切入点，将伏笔、冲突、高潮、主线因素安排得当，再辅以一个别太差劲的题目，别太水皮的简介，如果用了这么多的心思文章还是不红，那只能说你实在是太倒霉了。
 
其实以上说了这么多，都是比较空的东西，
 
潇湘冬儿(114788692)  20:31:50
所谓的经验之谈，每个人都有，每个人出来讲，也许都能讲得很好。但是当她对你说，你要如何如何写，注重什么什么视角，如何如何安排情节，我们未必真的就能学到东西。情节千变万化，不同的情节需要不同的处理方法，听得多了，往往并不见得有大作用。
 
有些东西，必须要在实践中去理解去消化去揣摩。前年的这个时候，我正在听别人给我讲课，那时候两眼一团黑，写的东西冷到不行。那时候自以为自己挺不错，只是没机会罢了。结果书院给了一次大封推，二十四小时内涨收不到一百，创潇湘最低记录。那时候我开始正视自己的问题。有些时候，不是不给你机会，而是给了你你也抓不住。当外部的机会无法成就自己的时候，却又想要截然不同的收获，就需要从内部检讨自己。
 
经验经验，经验总是别人的，只有自己在实践中摸索出来领悟出来的东西，才是属于我们自己的。
 
东西就那么多东西，我们说再多遍，也无非就是题目要醒目，简介要简洁并且紧扣主旨引人入胜，开篇要精彩不能慢热，写之前要制作大纲，注意细节描写，注意伏笔的运用，注意插叙倒叙正叙等各种写作手法的灵活转换。也许要说这些东西，很多人都会说的很好，但是能不能用好，就要因人而异了。
 
上面说的一切，无非就是坚持二字。做一切事情都是一样，决定一切的不是天份，不是机遇，只有态度，才是最重要的。所谓的态度决定一切，说的的确是真理。
 
写文之道，贵在持之以恒，贵在不怕打击，贵在不妄自菲薄，贵在不骄傲自满，贵在忍耐，贵在坚持。多看，多写，多思考，在每一个疲劳和沮丧的时候多坚持那么一小会，也许成功就会来临。
 
我要讲的就这么多，因为是事先准备的稿子，上来慢慢发，所以讲的比较快。太花哨的东西不多讲，很实在的说，就是大家要相信自己，累得时候，郁闷的时候，多坚持一会，不要三天打渔两天晒网的，就是最佳的捷径了。
 
 
问：人物的突出的性格就那么几种，后面写出来的文，会不会有雷同之嫌啊
答：世界上人就两种，男人和女人，但是组合在一起就千变万化了。性格也是一样，而且不同的性格，放在不同的环境之下，所表达的内容也完全是不一样的。小说嘛，主要还是情节，只要情节不同，就不会有雷同
问：怎么样避免细节描写过细  就是写起文来这也想写那也想写 结果行文三四千想写的情节还没出来
答：就这是我之前说的，视角跳脱严重，没有层次感，写细节的时候，一定要遵循一定的规律。将各个感官调动起来，但是切不可重复，而且你要写的东西，一定要能直观的表达出你想要的情绪，不然的话，写的就都是废话
这就不是在细节描写的范围之内了，而是啰嗦了，东一笔西一笔，主要的情节不突显。这样的话，文章一定会慢热的，读者看起来也没激情。
写文的时候，不必要的东西尽量不要写，每一章都保证要有一个亮点。
问：有时候在一段描写里想将人物的某种感情不断深化，或者换个角度表达他的感情，但是又怕写重复，怎么办？
答：重复的间隔不要太靠近，而且不要无端的重复，要在既定的情节里，表达人物的感情。
问：那怎么层层剖析人物心理咧？
答：写小说，就是在写人物，一个人物的成长过程，就是他的心理过程。所谓的剖析心理，就是一点点的将人物写清楚。写人物的性格，有几种方式，最浅显的，就是直白的表述。另外一种，就是通过人物的服饰，语言，对话，行动等方面的侧面描写。
最能体现人物感情的方式，就是讲人物放在巨大的冲突之中
是指不同的矛盾冲突，来诱发主人公不同的情绪，从而一点点的揭露她的内心世界，和一些不为人知的信念感官
在情节中写人物，在激烈的巨变中撕去面具看到人物的内心，其实是很简单的方法，每个人都会用，重要的，就是你如何去设置这个情节了
问：悬念的设置
答：悬念的设置，其实还是可以归结到情节的大范畴之中。具体说起来，实在是有太多种类，寻仇，寻亲，寻宝，寻找真相，这些都属于是悬念。太复杂，无法笼统的讲。写悬念，主要需要注意的，就是要规律，有序，不可凌乱，也要符合逻辑。一层一层的揭露表述，不能抢，也不能长久不提及，让人忘却
问：文到平淡期要讲些琐事，为后面做铺垫，想一章内解决有没有什么好的办法啊可以让文继续有亮点了？
答：说个比较取巧的方法，如果你今天实在没有好段子要写了。全都是些琐碎的东西。那么你不妨去找几个好笑的笑话，然后让主人公对话，讲个笑话出来，也能让这一章看起来有看点
而且，完全的琐事，尽量可以拆开，平摊到各个章节之中。写文的时候，尽可能的不要让一章看下来没有情节，如果你今天写了一章，留言区内一条评论都没有，就说明你今天这章没有亮点了

楚凉 2010-07-01 12:50
题注：凤丫丫大大。。╭(╯3╰)╮
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主讲编辑：凤丫丫


今天主要是简单介绍一相与出版相关的一些信息，让大家清楚了解这方面的东西后，以后在写作中更容易掌握自己的文风。
前段时间，作者后台的出版通道里也做了改动，新的规定等等。
书院的出版申请流程我就不再向大家细说了，这部分主要是由我负责。大家认为写得不错的稿子可以按后台的说明填好相关表格投稿过来。
我会进行简单的初审，通过的会及时转投至相应出版方。
我今天主要要讲的是：
出版作品的风格走向以及在投稿之前大家应该明白的一些事情。
 
首先，【关于版权】：
著作权——又称为版权，是指自然人，法人或者其他组织对文学，艺术或科学作品依法享有的财产权利和人身权利的总称。其中著作人格权的内涵包括了公开发表权、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式利用著作损害著作人名誉的权利。著作财产权是无体财产权，是基于人类智慧所产生之权利，故属智慧财产权，是知识产权的一种。
目前原创作品版权划分：一般说来，文学原创作品版权一般分为，实体版权、电子版权、影视改编权三部分；其中实体版权包括简体版权、繁体版权（这其中按地域又可分国内、香港、台湾及海外发行版权，实体版权亦包括报刊、杂志刊登权益）；电子版权则主要包括网络VIP版权、网络下载阅读、手机在线订阅几方面；影视改编权，顾名思义，即作品改编成影视作品的相关权利，其中包括音像制品等（如广播剧、电台有声节目、话剧等形式）。
 
（以上为目前网络文学作品常用到的一些分类，详参《著作权法》。）
 
目前常见的出版是指，国内简体。再不过就是港台地区的繁体出版。但通常都是指纸媒体。
随着电子版权的利用程度日益趋高，加上人们阅读方式的传变，以及受盗版的影响，传统的纸媒体出版市场（尤其是原创部分）是越来越小了。
所以，在作品中，只有真正存在市场并符合出版方或出版社要求的作品，才能得到出版。
所以，如果要单想靠出版稿费来养活人，这种可能性是非常小的。
这是目前网络原创的现状。毕竟广大的网络写手中，真正在出版上可以走长远的，是极少极少的一部分。
可以看作是金字塔上的塔顶的那一丁点。
 
【实体出版流程】：
 
原创文学作品出版，大多是指实体印刷出版，即印刷为实体书并发行销售。
 
通常情况下，整个流程大致如下：
 
作品签约相关出版机构后，经出版机构（包括出版公司、出版社等具出版资质的机构）策划，向国家版权局（一般是通过出版社）购买发行书号，审稿后提交出版社审核，符合国家法律规定并获取批准后，排版印刷成书，发行上市进行销售。
而实体出版稿酬计算方式
 
作品稿酬计算方式一般分为两种：【版税制】、【买断制】。其中：
 
【版税制】，即：作品销售册数*售价*版税百分比＝稿酬
 
【买断制】，即：作品单千字售价*作品总千字数＝稿酬
 
一般说来，采用版税制计算，出版方将给予作者最低印数，俗称‘首印数’，即无论作品销售情况如何，出版方都将按此印数计算稿酬给作者；若实际销售册数高于首印数，出版方亦需按双方协议支付作者相应销售册数的版税。在可选情况下，建议作者尽可能选择版税制。
 
另，个人所得税的计算，稿酬通常是20%。
不论是出版还是网上阅读产生的稿酬，基本上都是这样。当然，要看具体出版方的执行行情况。
稿酬的给付时限，各出版方有所不同；稿酬的标准各出版方也有所不同的，并且大多数情况下与作品质量及市场相关。
因此，不要幼稚地去问稿酬会有多少。尤其不要问我，因为这是因具体出版方具体作品而定的，没有概数。
书院的出版申请说明，里面还有一条，我要重点说明一下。


【凡是通过书院推荐给出版方的作品，顺利签约后，统一由书院与出版方签约，签约大致条件我会向相关作者做说明。会按，作品签约实际条件收费，10%至15%.大家应该是有看到的吧。这个收费，只是基本的报务性质。】


书院的主要营业方向不在这里，这主要是为了给能出版的作品及作者以实现自己梦想的机会。但是，一般不会COPY原件给大家。
条件统一由我直接商谈，但成功签约后会知会作者。
这个，不会隐瞒大家的。我工作很忙，事很多，如果还要反复寄合约这些，非常麻烦，一般所投稿的出版方或出版社，都会是正规经营的单位，至少是稿费能顺利支付，有信誉的单位。
这主要是由于，首先，你们大多数作者不了解签约细则，很容易在不知情的情况下就将版权随便授权了。
再者，书院大部分作品是VIP，VIP的版权是完全授予书院处理的，因此如果你们自己谈产生了重复授权的话，在法律上就是不允许的。
这一点，我希望大家理解。
至于收费比例，我想这应该比你们所知的一些网站以隐瞒印数等条件来赢利来得要明确得多。
好了。这部分先介绍到这里，大家提问吧。12分钟时间。
【自由发问】：
 
1,申请出版一定要VAP作品吗？谢谢。
答：否
2.投稿的字数是五万字，那要不要附上结局啊？
答：不用附结局。
3,请问出版风格走向是？
答：非本部分问题，此后讲到后再回答。
4. 那VIP已经完结的呢？可以申请不？
答：可以申请。
5. 是不是在出版行程中所有和出版社交接的事情都有出院负责？作者只要等着小说出版成书是吗？
答：这个是的。书院会负责合约部分。
但签约后涉及内容的校订时，作者仍需要负责的。一般是由出版方的编辑指导作者完成。
6．以前的作品如果大修后，还能有机会出版？
答：要看修改的程度。
7. 是不是要很赚钱的文才能申请成功。。。
答：出版与VIP赚钱与否是两回事。
8. 还未在书院发表的文尅申请吗？
答：不能。
9．但是，一般不会COPY原件给大家。刚才丫丫姐说了这句话，是拷贝合约原件吗？
答：不是。只是把签约的大致条件知会你们。签约都是纸约的，无法拷贝。而且合约我只做登记。
10. 作者自己可以选择出版社吗？或者说，有作者自己有相熟的出版社，可以自己去谈吗？
答：如果作品有几家出版方同时获许，我会直接选取相对好的出版方签约。原则上，书院代理投稿的作品，不由作者自己去谈。因为作者大多不懂合约的细则，容易掉到陷阱里。
11. 签约要是书院搞定，那作者就是直接授权书院，签名什么的合同上全是书院方，不是没了作者的事？
答：凡是经由书院这里出去的，我会全部谈清楚的。不需要作者去处理。
12. 签约要是书院搞定，那作者就是直接授权书院，签名什么的合同上全是书院方，不是没了作者的事？
答：签约是很麻烦的事情，没你们想得那么简单的。签约成功的人就涉及作品的校对修改了，这个是要由出版方的编辑指导，加上作者配合完成的。这些后续的我会在签约成功后单独与作者沟通的。如果作者自己去投稿的当然就不是我负责。
13. 合约上详细的内容都是书院谈，作者只要再了解一下，签个名就行了吗？
答：作者不用签名了，在出版方基本达成签约意向后我会征求作者意见，作者同意的话，就直接签约了。
14. 那么作者与书院与出版社的分成是如何的呢？
答：作者后台的出版通道里有相关解释。
15. 就是说，作者只要口头答应就可以了？
答：很简单，如果作者同意了，书院方就直接签约了。作者只需要负责之后的稿子校对就行了。相关稿费在到达书院后，编辑会通知，在扣除相应提成后，直接按像VIp的稿费一样发作者账号，就是这样。
16. 口袋书也会安排出版吗？
答：十万字的也可以的。
17. 我可不可以把以前写的文重组一下来投啊？
答：如果你认为你改完了，能达到出版要求也是可以的呀，呵呵。
 
【我再说一次，出版推荐只是书院给大家提供实现梦想的机会。没有想要去赚你们多少钱。在各网站代理出版中，书院的收费不过是手续性质。】
 
出版作品，一般而言建议全文不低于十万字。类别可以不限。基本上上五万字就可以投稿。但总体上而言，如一部分作品三十万字，建议八至十万字或以上时投稿为宜。投稿要求填写的相关部分，在书院后台的作品信息表里，都有说明了。
这里我主要讲一下：
 
1.【作品简介】：这个大家就是知道的了，我就不用讲了，千万不要长篇大论。抒情性的语言就不要写了。作品梗概是指作品主体情节的概述，可以叫大纲。原则上要求800字内。用简明扼要的语方叙述出来就好了，节忌抒情性的语言。
2.再就是，正文文档。一定要用规范的WORD文档：
     ⑴，要有作品名
     ⑵，尽可能要有章节名，并且最好加粗字体或标注颜色，与章节内容做区分。（章节明前后最好各空一行，以与章节内容作间隔）
     ⑶，段落首行文字要空个文字的宽度。
     ⑷，文档内标点符号要规范，不要用乱七八糟的非中文语法符号。
     ⑸，文档字体请选用常用字体，字号不宜过大，以五号字体为宜。
     ⑹，投稿作品若非字数非常多，一般建议全文放在同一个文档内就好。
   确实字数过多的，请以适当字数或相应卷分档。切忌一章一节就做一个文档，一投稿过来N个文档。
     ⑺，不能有过多错字别字，语法上要符合规范，分段要明确。不要文档一打开，让人感觉满篇糊糊的文字。（之前有的作者投来的作品就是，没有分段，一大篇黑压压的。没有哪个出版编辑会看这样的作品的。）
     ⑻，投稿请将文档以附件形式发送，切忌直接贴在邮件内当正文。编辑一篇都忙，谁会有耐心这么看邮件？
     ⑼，文档里的正文颜色不要过于花哨。什么选个上三四种颜色，编辑一看眼都花了，哪还有心看正文？尽可能简洁明快，让人看了舒心爽目。
             以上是，需要注意的一些事项。
            另，作品梗概我这里举个例子，以下是我早先的《狼烟起胭脂灭》出版用的简介前半部分：

    沧海之东，有陆称‘琼土’，雾烈、苍隐、墨绚、褚旭四国并存。
天下分久必合，四国征战之兆初现端倪。苍隐、雾烈交战，雾烈沦陷，仅余两座城池，身为皇家侍卫的胭脂当选皇后，岂料大婚之夜，帝王遇刺死于非命。国之将亡，胭脂与官员约期两月为限，前往墨绚国寻找七皇子燕陌。
胭脂寻得燕陌，邀其归国继位，遭拒，被苍隐刺杀团追杀，幸得墨绚国王子瀚淳倾心援救，几经周折方劝服燕陌回国。
二人归国，一路同心，暗生情愫，遇褚旭国公主赠名剑疾电，又获赠千里马，以此多次死里逃生。
天寒地冻，约期将近，胭脂病重，嘱咐燕陌先行，自己尾随在后，于雾都与苍隐桓帝大打出手，却发现桓帝为自身救命恩人，牵扯出一段已藏匿十年的乱战姻缘。胭脂巧妙取胜，为报恩未取桓帝性命，后成功赶上燕陌，鹣鲽情深。桓帝率刺杀团穷追不舍，直至寒山。为掩护燕陌脱逃，胭脂不惜引发雪崩欲与桓帝同归于尽。桓帝爱胭脂心切，拼命救起，消除其记忆，立之为妃，宠冠后宫。
 
【再强调一下】：作品梗概是指作品主体情节概述，不要动不动就抒情，尽量不要废话，要简明扼要。
作品投稿，出版编辑主要看：题材、情节、文笔，三个方面；最后才是对市场因素的考虑。
不过，台言风格不可取。国内出版方基本上都反感台言风格。
女性轻玄幻类的作品，将来会是一个重点；另外前世今生类的作品，如果写得不错，机会也比较大。
这两类作品，国内女性原创相对代表作都很少。
古代类作品，基本都没有什么好讲的。
现代类作品，出版风格基本上要求与生活贴近，能引起读者共鸣的，或能反应一些社会问题，能引起读者讨论议论的为好。
例如：反映家庭关系，婚恋，职场等。
所以，现在很多人写的，什么一上来就一夜情的，一上来就整个名字XX总裁的。
出版编辑基本都不会看。
除非你是已成名写手，加有这类的元素，否则这类作品想出版，难度非常大。
另外，作品取名上也有一定讲究。
我现在打开书院的首页，给你们举些例子：
例如：总裁的命定天使，总裁哥哥的酷宠丫头，夫君们,吻上瘾，秘书很冷，带着儿子穿越。
这些作品，基本上一发给出版编辑，都不会看。
我是指这样的作品名，一般而言，作品名可以轻松活泼，可以比较正，但尽量不要与暧昧挂钩。不要过份台言风格。
例如：步轻尘，养妖为夫，隐龙埋凤。
这一类，相对正一点，或文气点的名会好些。或者，像：一碗面条闯皇宫 这样的搞笑活泼的风格也可以。
投稿的作品，在投稿之前，你们最好通读一下，把那些无所谓的废话，可有可无的废话删改一遍。不要随随便便就把稿子丢出去了。太过啰嗦的写法是不可取的。一般出版方的审稿时间为两周至一个月。出版方相对青睐连载中作品，已完结作品除非是非常优秀的，否则相对机会小得多。这是因为网络版盗太严重。凡是投稿到我这里来的，我一般都会回复说明。
并且我会做相应投稿记录。
【目前主要是投向】：
悦读纪，花间坊（朝华出版社下的品牌），
磨铁，蝴蝶季（国际文化出版社旗下品牌）
华文天下，
基本上，以上都是一流的出版方，都有自己的出版品牌
广州大然（即兰亭图书）
南京快乐，花雨
以上的就相对次一点，对稿件要求略低，但稿费支付还是比较有保证的。
其它还有一些在谈的出版方，但前提都是要在稿费支付上有保证的才行。
这是一部分，介绍到这里，你们有问题的可以提。12分钟时间。（关于实体书上的一些宣传类的请先不要问，稍后再讲）
【自由发问】：
1．轻玄幻   是涉及玄幻，但主线还是言情是这个意思吗？
答：轻玄幻的：《三生三世十里桃花》
再就是：步非烟，沧月的一些（但相对言情成分少一点，可以建议再加多一点言情元素）
2. 前世今生的就像vivibear的《寻找前世之路》吗？
答：寻找前世之旅，只是穿越类，不算严格的前世今生，相对代表性的是《木槿花西月锦绣》，带神话色彩的，算在玄幻类别里。
3. 关于架空的文，语言是不是需要点缀的华丽些呢？
答：出版，要求文字风格不限，可以华丽也可以小白活泼。
4. 那口袋书投稿的时候要注明一下是吗？
答：不需要，把表格里的字数填好就行了。
5. 现在穿越的小说，出版的很多，再写是不是不好了?
答：穿越小说仍然可以出版的，而且还是主流，只是要再写得像早期的穿越作品那么有名气比较难，因为写得人太多所以也相对比较难突破。
6. 出版和网上VIP作品最大的区别是什么呢？因为前面说过出版的不一定是VIP文？
【答：出版的不是定是VIP，VIP的不见得就不能出版。真正的好作品，是可以VIP和出版双栖的。写得好的，出版与VIP都可以的，也可以订阅很好的。只不过大部分网络写手不会写而已。都在拼命赶进度，再就是文一长就写得拖拉得不行，当然就不行了呀。真正好的作品，是肯定可以双栖，并且都可以发展好的。拖沓是VIP的普遍现象。】
7. 校园青春那类的呢？
答：青春校园也可以的。聚星就是做青春类为主的，记忆坊的也是。
8. 出版的时候改动应该很大，要符合出版的要求，是不是，丫丫姐？
答：好作品出版时，基本只是文字的校对，不会有过多情节修改，但是，也有作品如果N长，也会要求压缩的，很多起点的男性原创作品，有像一百多万字的，要求压缩为一半字的。这也是看具体作品。
9. 我看有小说甚至出版结局和网络结局都不一样？出版的书名如果网络版比较雷，应该是可以另取名字的吧？
答：有这样的情况。但基本上，保持一致会比较好。建议不要取两个书名。
10. 现代文除了丫丫姐说的那几种，其他的就真的没可能吗？
答：我说了呀，目前看国内主流出版方而言，除了我所讲的，其它的相对都很困难的。
11. 比如说，有时候要出版了，出版社就要求网络上至少有一段时间不要写结局！那岂不是很...矛盾！
答：这个要看到时谈的条件的，呵呵。。。不过，就你那速度，，，好好的一文，写得最后那样子。。。够呛。
12. 裂锦算是台言风吗？
答：你要知道，如今的网络原创早已不是当初那个时代了。能有几本那样的作品呢？退一步讲，有多少人可以写到相同水平，如果有，如果写得出来，当然也可以出。问题是放眼过去，现在的网站的现代作品，有几本可以与之相当呢？所以，你不能单纯地以某作品来做比较，而要放进整个大环境对比。在网络中，好作品未必有好的舞台。所以，我说，出版与VIP不相关。
13. 貌似这个出版的过程都比较久,而且,稿费也不怎么高,还喜欢拖着.？
答：稿费也是看稿件或实际销售发行的情况的，付款期限也是看各出版方的，大多数，至少我以上例举的出版方相对都是比较有保证的。至于投稿后达成签约意向后的涉及VIP部分的更新等一系列问题也是需要看具体情况而定的。
------我会具体去协调，并与作者具体沟通的。
 
【总体而言，出版在字数上不会有太严格的限制。但是，要看作者怎么写。如果本来二十五万字就可以写完的，你硬定个三十五万字出来，那就麻烦了。】
讲一下以下的：
投稿作品是禁抄袭的，这一点要明确。实体出版要求相对更严格，这一点是被很多人不齿的。大家想了解出版风格的，大可以有空去书城相关柜台看一看。多看，自然也就了解了。
再就是，正规出版方对稿件内容都是保密的。不会随意泄露作品内容。
所以，投稿过程，一般对VIP不造成影响。至于投稿后达成签约意向后的涉及VIP部分的更新等一系列问题也是需要看具体情况而定的。
再就是，最后简单介绍一下，作品签约后的一些作者需要配合的事情。基本上，大多数出版方签约作品后，作者需要按约完成稿件，并交稿给出版方，按出版编辑的指导意见，做相应文字修改与校对。一般稿件，只要不是情节拖沓或有过暧昧情节，或是前后情节产生矛盾。
基本，不会要求做大篇幅的修改，这是，大多体正规出版方的一个要求。基本上，主要是做文字部分的校对，要符合相关语法规范。
此外，作者一般需要提供以下的一些东西：

作者简介
封面宣传语（类似于题记）
封底作品介绍（相关于作品梗概，但一般是不写结局，留下悬念就行）
海报宣传文字（也要看出版方有否这方面的要求）
腰封宣传文字（这个要看出版方的出版作品是否有腰封）
还有就是，可能要求提供不同字数限制的作品梗概（也可以理解为大纲）一般用于在各主流网站上的出版窗口做宣传。
有的出版方是由出版编辑准备。
但大多数情况下，是由出版编辑指导，作者提供，然后出版编辑再审核。
稿件校对次数，这个要看作品具体情况，比较规范的稿子，一般两三遍就可以了。要是不太规范，那五六遍甚至更多都有可能。
这也是为什么，我从很早起就要求大家要尽可能规范写作，连标点运用，什么得地的三字的运用都要尽可能正确的一大原因。
稿子通过出版社的审核后，基本上就没有作者的事情了。剩下的就是，出版方排版出片交付印刷样书，样书通过后，就直接批量印刷并发行上市。
一般而言，稿件校对顺利且双方的情况下，作品完稿至上市，两个月基本都没问题的，有的甚至可以更快。
但如果稿件校对不顺利，就会时间更长些。正规出版方一般都会有整套流程，上市时间都会相对比交快，除非是他们某一时期签约稿件过多会有一些延误外（当然，也有的是，下书号会慢一点）但这部分基本出版方会做相应说明。
但如果是签约到无良出版方，或者一些出版工作室类的中介，那就可能遥遥无期了。所以，书院这里一般都会投给有资质相对比交有信誉的出版方。
你们自己有的人以前可能也会有碰上出版中介类的，也要小心谨慎，别上当受骗，尤其你们有的稿子是VIP，造成内容泄露就不好了。
付稿费的方式，有的出版方是交稿时就付稿费，这一般是买断的情况，比较多。
但总体而言，以版税制签约会比较好，书卖得好收益就会多，但这样的结款方式，基本都会是约定在出版上市后一定时间，进行支付。
常见的是，约定作品上市后两至6个月付清首印稿酬。如有加印则以加印时间算起后延两至6个月。（这个各出版方略有不同）当然，这些都是要看双方签约时谈定的具体条件，再进行实施。
稿费的税费部分，通常情况下是出版方会代扣。基本上，谈合约时可以谈为税后多少，这部分你们只需要知道就是了。
不同的出版方执行得也不同，所以也不是一个确定的东西。但，国家规定是20%的税。
【自由发问】
1.版权是属于作者还是？
答：VIP版权是授权给书院的。版权只是授权，合约会说明授权的使用期限。VIP的所有版权都是授权给书院的呀。其它的，属作者部分，但实体出版部分本身不是书院重点经营的方面，所以目前基本都尊重作者的意愿在处理。
2,想问一下，腰封是什么？我们怎么知道他会不会加印或者是卖的好不好呢？
答：腰封，就是，你空了去书城看一下，有的出版书，在书的表面中间或是下方会在窄窄的一条纸带类的，上面会有宣传语类的，这类东东就叫腰封。
3,书的首印一般都是多少？
答：作品首印不定，有的出版方高些，有一低，几千册都有的，也有几万，十万册都有的。
4.签约后，一般会要求多长时间完成全文？
答：这是按双方约定。可以协商的。
5.我们怎么知道书卖的好不好，他会不会加印呢-？
答：好的出版方一般会说明，但大多数情况下，谈合约时尽可能谈高点首印。
目前市场而言，大多数作品只拿得到首印册数的稿费。
因为没有第三方机构可以核实得到作品实际卖多少，所以首印签约多少册就非常重要。
不过，我在悦读纪的确是有拿过加印册数的稿费的。这个，努力就有希望嘛。谁也不是天生就写得一定好。
稍后我还会多和一些出版方谈一下，希望大家尽可能写好作品。
6.再问一个问题，出版的时候可不可以给作者一本做纪念呢？
答：出版签约时可以要求出版方送样书的。一般都会有十册。有的出版方有活动，一般送样书之外的，作者可以五折购买自己出版的作品的。
7.丫丫姐，我们后台交给的稿件要多少字？五万字可以了么
答：如果你是三十万字的作品，建议就有个七八万字投稿会比较合适。

楚凉 2010-07-01 12:53
题注：很多新手都说自己语言匮乏，辞不达意，其实个人认为，是语文基础不过关哦。学好修辞和写作手法非常重要！
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七招让文章的语言生动起来
（1）化抽象为形象
   请比较下面两个句子：
   A、繁忙的工作之后，女孩也开始有些想家了。
   B、繁忙的工作之后，女孩喜欢一个人爬上顶楼，面对家的方向，去读雁阵、夕阳。（颜文静《寻人启事》）
   两句话虽然都表达了“女孩想家了”，但A句只是交代，“想家”是抽象的，模糊的，而B句是通过女孩“一个人爬上顶楼，面对家的方向，去读雁阵、”看夕阳的意象，蕴蓄了思念萦怀、感伤别离的孤独感、凄凉感，很容易使人想起“乡书何处达，归雁洛阳达”、“断送一生憔悴，只消几个黄昏”等诗句，所以给人的印象特别深刻。
   再如，一位同学在写小提琴演奏的艺术效果时，说“琴声吸引了许多路人驻足倾听”。这句话没有写出小提琴的演奏内容、旋律之美，也没有写出听众的沉醉神态，体现不出小提琴演奏的艺术效果，枯燥无味，缺乏应有的艺术美感。可以改写为：“优美的《梁山伯和祝英台》小提琴协奏曲，轻轻地飘出小白楼的窗口，穿过蒙蒙细雨，撒落在林间小路上。许多行人情不自禁的放慢了脚步，听得如痴如醉。”
   （2）化静态为动态
   莱辛在《拉奥孔》中说，动态之美是一纵即逝却令人百看不厌的美，比一般的美能产生更强烈的效果。正因为如此，对那些静态的事物，我们要善于“化静为动”，使之富有生气，充满活力，情趣盎然。例如，孔孚的《千佛山龙泉洞某佛前即景》中是这样描写佛像和绿苔的：
   “他微笑着，看苔爬上脚趾，他微笑着，听苔跃上双膝，他微笑着，任侵佛头------”
   佛是静态的，就是生长着的苔在人人看到的那一刹那也是静止的，作者用“微笑、看、听、爬、跃、侵”等动词，佛和绿苔仿佛有了生命似的，都动态化了，给人留下了深刻的印象。
   山水名胜，多是静物，静则无势，无势则不能动人。因此，善于让静物动起来，让无生命的东西活起来，摇荡人的情怀。
   （3）绘形绘声绘色
   就是能把自然界的声响，物体的形状与色彩具体的写出来，使人有身临其境的感受。陀斯妥耶夫斯基举过这样一个例子，他说：“有个小银圆落在地上”，这个句子不够好，应该写成“有个小银圆，从桌上滚了下来，在地上丁丁铛铛的跳着。”（转引自秦牧《语林采英》）这就绘形绘声了。
   （4）幽默俏皮活泼
   文章过于严肃，不免给人沉重感、压抑感，来而一点幽默，讲一点俏皮的话，不仅读起来感到活泼有趣，而且使文章形象生动，富有文采。请看王锋的散文《家添小壮丁》中开头的片段：
   2001年岁末，一个晴朗的日子，随着一声不算哄亮的啼哭，很荣幸我也荣升为舅舅了。??????小家伙可不管这些，嘴巴撇成瓢状，扯开喉咙只管哭他的。我想男子汉大丈夫有泪不轻弹，看他都嚎上了，定有什么伤心事！姐姐哄着抱起来，小家伙知道似的张开了小嘴，四处寻找“食堂”；喉咙还急急地发出“哼哼”的声音，原来饿了，看他那副吃像，没准前世生活在20世纪60年代吧！
   作者夸张性的用词，超前性的沟通，使文章有了特有的氛围和情调。读之令人忍俊不禁。
   （5）善用修辞手法

修辞是使作文语言“有文采”的重要手段，特别是比喻，恰当的比喻会给文章带来可观的姿色。例如，2002年高考优作《在选择中启航》中的一段：
   选择，是深邃的天空刹时滑过的一颗流星；选择，是青春的面庞上掠过的一丝神秘的微笑；选择，是秋水的碧波上荡起的一层美丽的涟漪。选择是如此的诱人------似隔着轻纱的美女，似茹着生命的花蕾，似幽静的山谷中飘出的一缕花香。
   一连串的比喻色彩斑斓，委实迷人之极，顷刻之间使评卷老师沉浸在一种美的愉悦之中，为这位考生的才华而赞叹不已。
   （6）注意句式变化

整句和散句、长句和短句，灵活搭配，交替使用，语言就会变化多姿，产生一种特殊的美感。如2002年高考满分作文《得失寸心知》中的一段：
   生命是一个选择的过程。在这个过程中，有人“利”字为先，好处抢尽；有人“荣”字当头，虚实兼收；亦人有“德”字为重，铁肩道义。
   没有惟一的选择，没有绝对的真理。因贪选利，因欲选荣或因心选德，其实是见仁见智。
   可是我们的心灵呢？它时刻在倾听着选择跋涉的足音。噢，利字，你不要前行了，欲壑难填，人心无厌，纵使你走过千山万水，守着万贯家财，又何曾给我们带来一丝欢愉呢？葛朗台守着金钱困苦一生，你不知晓么？
   荣字，也请你止步吧。虚荣搏尽，最终也不过繁华梦一场，盗名欺世者，难逃可悲下场，梦醒举目四看，风光占尽的凤姐也只能黄土掩破席，哀哭向金陵。
   这段文字风格古雅，词语丰富，使用了许多成语、典故。从句式的角度看，以对偶、排比为主的整句为主，同时使用散文的章法，注重整散、对称与呼应，形成一种整散结合之美。
   （7）引用化用名句
阅读面广、知识面宽、文化底蕴丰厚的同学要在符合题意的前提下引用化用名言警句，尽情展示自己的才华。例如，2001年高考山西一考生在《选择诚信，选择中华魂》中写道：“有这样一朵诚信的花，它诚信于爱情：这朵花里充盈着孟姜女的眼泪，雷峰塔下的呻吟，遥遥天河间无尽的思念，草长莺飞中梁祝的化蝶双飞；这朵诚信的花，凝聚了王维的‘红豆生南国’，柳永的‘执手相看泪眼’，李清照的‘寻寻觅觅’，陆游的‘几年离索’。这朵诚信的花哟，凄美、哀婉。有这样一方诚信的土，它诚信于人民：这一方土里，孕育出岳飞的精忠报国，戚继光的横扫倭寇，林则徐的虎门销烟；这一方土里，培养出周恩来的鞠躬尽瘁，焦裕禄的不辞劳苦，孔繁森的一心为公。这是一方诚信土啊，深厚、凝重。”
   这位考生旁征博引，撷华掇英：从孟姜女的相思泪到梁祝的化蝶双飞；从王维的‘红豆生南国’到李清照的“寻寻觅觅”；从岳飞的精忠报国到林则徐的虎门销烟；从周恩来的鞠躬尽瘁到孔繁森的一心为公；其视野之广阔、材料之丰赡、信息之密集、语言之精美确实令人叹服。
   考生要消除语言“有文采”高不可攀的思想，认真品读有文采的精美时文和语言有特色的高考优秀作文，确立适合自己实际的语言目标，掌握方法，认真训练，在较短的时间就能使文章展现出亮丽的语言色彩。

创造角色的20个问题
最近许多热爱奇幻的网友都开始尝试自己创作奇幻同人作品，希望这篇短文在刻画角色上能有所助益。
1.角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？
2.角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？
3.角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？
4.角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？
5.在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？
6.角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？
7.角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？
8.别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？
9.角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？
10.现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？
11.角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？
12.角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？
13.角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？
14.角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？
下面和你的DM一起坐下来考虑下面两个问题：
15.角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？
16.角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？

最后再考虑一下下面四个问题：
17.角色的理想或者说人生目标是什么？
18.他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？
19.角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？
20.角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？
注：上面这二十个问题，基本上覆盖了角色的各个方面，为创造角色提供了一个大致的框架。之所以需要这么一个框架，目的还是为了使你的角色更加生动可信。大家不妨以一些名人为例试着解答一下这些问题，并把问题的答案和那些名人的性格经历联系起来看看有什么样的前因后果。其实，解答这些问题的过程，就几乎完成了一部小说的大纲了，剩下的就是用合适的语句写出来了。
祝大家创造出自己丰富多彩的角色！

写小说切戒
??散文，最基本写法是“我手写我心”，所以易写但难精。
??小说，却是难写又难精。写小说等于说故事，如何才能把一个故事说得吸引动听，必须讲究技巧。看过不少所谓小说，沉闷无比，其中关键在于作者对于小说的构成元素，比如人物、对话、情节、观点、高潮、结构、伏线、主题等等，完全没有概念。如果写出来的东西根本未足以构成一篇小说，未符合小说的定义，难怪变成一篇散文小说皆非的「两不像」。写小说，不必懂得高深的文学理论，那些留待念大学时留心吧。只要懂得避开几种写小说常犯的毛病，等于跟小说距离又近一步。这里仅列出常见的十种，与大家分享：
??1、用散文方式写小说
??写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
??2、人物关系单薄，主角面目模糊
??从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
??3、过分平铺直叙
??不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
??4、结构松散，胡乱卖弄意识流
??没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
??5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡
??小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好，但这种方法读者已见过千次，毫无新意，可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次，这种方法用得不好，就会拖拖拉拉，写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通，如何才能吸引读者追看下去？除了多读名著，也可以从电影偷师，例如《摘星情缘》、《美丽有罪》是以独白方式开场。简洁就是美，不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题，让读者马上知道这趟阅读旅程的方向，比东拉西扯可取。
??6、全书欠缺主题
??桥段再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也应该赋予一个大主题，例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》、曹雪芹的《红楼梦》其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗出来，例如借主角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理，即使写爱情故事，也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整部作品的深度。
??7、内容空洞
??这里所说的内容，不是指有没有“桥”（剧情），而是指整体来看，整篇小说仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架，但拿走框架，就会发现故事很空洞，读后找不住一点什么。好看的小说，多多少少有些资料或知识为故事作出支持，使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，只属二流。如果你已经有一条「绝世好桥」，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人，那么请问他从事什么职业，成长路上可有阴影？这样的个性，会让他做出什么行为？
??8、主角无缘无故就爱上
??爱情是年轻人常写的题材，但并不易写得好。其中一个问题是每个人都以为自己（或笔下）的爱情可歌可泣，自说自话地爱得地动山摇，旁人看来却可能不外如是，更遑论感同身受，同歌同哭。最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么，我对这女孩子很有感觉？」你做作者都「唔知点解」，读者更加莫名其妙。。。。

楚凉 2010-07-01 12:53
题注：潇湘V作者北棠的总结。
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作为一个新手，一个想要走上写作道路的新手，首先，你要知道自己想要的是什么样的结果，是自娱自乐，还是努力发展。
自娱自乐的话，你就不用去管人气，收藏，推荐等等一切的东西，毕竟你所希望的，只是自己开心，是个不错的心态。
如果想要发展的话，那么首先，你要确定自己是否想要同一个网站签约，一般来说，不管在哪一个网站，对签约作者的培养肯定是不错的，因为一个文学网站的发展，靠的全部都是签约作者的发展，这是相辅相成的。所以，如果只是想要做一个驻站作者的话，你的人气肯定是有一定的局限性的。
然而，如果想要达到签约作者的条件，首先，需要的是稳定的更新，和一定的人气，试问，如果你是读者，你看一个文，三天打鱼两天晒网，一个月更新不了几万字，估计就是在喜欢，也会泄气吧。再加上一定的文笔和故事情节的架构能力，你就完全可以踏上一个作者的写作道路了。
签约之后，就可以申请入V了，很多读者都不希望作者入V，但是一般可以入V的作者是不会放弃这个机会的，但是，你要知道，一般有潜力，有发展的文，都是在一步步的推荐中脱颖而出的，而编辑因为什么去推荐你的文呢？那就是后台的入V申请，所以，想要得到推荐，就在新文字数满2W字的时候在后台申请V制度。
而。一个新文最好的推荐时期是什么时候呢？
那就是从开文那天开始，1个月之内的时间，因为，在这一个月的时间里，首页有2个榜是专门为新文设立的，一个是潜力榜，它根据这一个月内你文章的总点击率来排，也就是说，所有上榜的作品，都是开坑未满一个月的新文。另外一个是新作收藏榜，也是开坑未满一个月的新文，依据它们的收藏做评判。
首页上所有的榜，都是根据各个文的数据排列的，并不是由网站和编辑安排的，所以那些都等于是免费的推荐位置，大家可以努力争榜。可能很多新文作者会说，怎么才能进去呢？榜单上的点击和收藏都那么高。
其实，在你申请入V之后的7天内，只要你的字数满3W，那么编辑自然会给你安排推荐，（当然，这里所有的前天条件都是签约作者。不然，到时候把你捧起来了，你人跑了，对网站来说是一个损失。）。最初的推荐是首页顶页面的强力推荐和编辑推荐，一般3W-5W字的时候是最好的推荐时间，所以，在新文开起的那一天，最好在1周内更新上7天，这样才会即使的推荐，争取上榜。
而强力推荐和编辑推荐一般是3天，如果效果非常不好的文可能会降低时间，毕竟网站需要推荐的人太多，在弱肉强食的世界里，适者生存。与其抱怨推荐少，不如去提升自己的个人能力，不然即使给了你更多的推荐，也无法达到一个真正好文的程度。而且，一个真正的好文，一个真正吸引读者的文，网站是不会埋没的，毕竟，推荐一篇好文将会是作者和网站双赢的局面，何乐而不为。
强力和编辑推荐下来之后，有潜力的文会继续下一轮的推荐——分组推荐。为期4天左右。、
再来是热门和佳作，之后会有一个内页小封推。之后，等待的就是第一次的封推。在第一次封推之前，你的字数必须达到9W字，这样才会有条件达到封推的要求。
一般，一个有潜力的文，在第一次封推之后就能看出好坏了，能不能继续推荐，能不能V也就差不多了。
以上说的是一些推荐的，下面，根据个人的经验，给新作者一些建议。
第一，保持稳定的更新，这是最主要的一个因素，断更或者迟缓，都是文章的杀手，试问如果你是读者的话，在万千新书里面，你会去追那些更新及时稳定的文，还是那些停停断断的文？这个道理我想很容易明白。一般的更新尽量保持在2000-3000的字数上，太少了话会造成迟缓，太多的话，会赶不上推荐的速度。
第二，简介和书名的作用，简介——就是用最简短的话，吸引最多的读者，所以要注意三个字——精，简，奇。简介要诱而不露，透而不光，不要一股脑的把全部的情节和内容都抖搂了出去，那样的话，读者都知道情节了，看文的时候，还有什么可惊喜的呢。精——文章精华所在，最吸引人的地方。简——语言简练，通俗易懂。奇——新奇诡异，扑朔迷离。一般能做到这三点，只要你的情节没问题，你的读者就跑不了。
再来是书名，书名分三类：雷名，雅名，俗名。雷名——很简单，够雷人，雷死人不偿命，让人过目不忘，人都很奇怪，越是好奇越是想要知道，想要了解，所以现在雷名的文随处可见，但是雷名固然可以帮你赚取高点击，但是你也必须有一定的实力，才能让这些点击变成收藏，而不是只有点击没有收藏的空壳子。雅名——多用于正剧文，优美华丽的名字，让人一看到就会有优雅充满艺术气息的感觉，这样的文一般来说点击不算很高，但是很容易吸引有阅读底蕴的读者，所以，只要你的内容够强，雅名是最容易吸引铁杆粉丝的有力武器，雅文配正剧，可谓是真正的王道（出版文，几乎全是雅名。）。最后，俗名——什么叫书名？并不是说它俗气，而是经常被人所使用的，长久以来被世俗所接受的，如：XX王妃，XX皇后,xx公主xx王爷，王爷的XX，皇上的XX。XX新娘,XX总裁= =相信这样模式的名字大家已经见的很多了，这样的名字很常见，也很保险，让人一看就晓得你的主角身份是什么，属于稳扎稳打派。
每种名字都有自己的优势和劣势，所以取名慎重。
第三，情节的安排，一本书的好坏，一般都是看情节，“情节为主，文笔为辅”这是以前编辑常挂在嘴边的话，一开始我也不懂，盲目追求文笔上的华丽，现在回过头看看，确实如此。一本好书，它的每一章都会成为一个高潮，每一章都让人有意犹未尽的感觉，让人不舍的跳过任何一个情节，迫不及待的将书看完。所以，情节的安排非常重要，它既要有合理性，连贯性，又要惊奇，新鲜。时而紧张，时而舒缓，一张一弛，一收一放。读者就跑步了了。情节的架构都是靠作者自身的构思能力，所以，这个全凭个人能力，不过多看好文电视，对情节和思路还是有很大帮助的。
第四，文笔的要求。可能很多人觉得华丽的文笔就是好，其实不然，太过华丽的文笔会给读者带来距离感，给读者的代入感带来很大的障碍。简练，精准，才是真正的王道，用词准确，描写到位，就是一个很标准的文笔要求了，过多的词藻会形成负累感。当然在某些情节的需要上，可以用上最华美的词语，那是为了烘托气氛，但是要注意适度，凡事适可而止，不可操之过急。文笔的学习很重要，多看看同样的情节，别的书是怎么描写，并不是要你生搬硬套，而是看看别人是从什么地方入手，哪些角度描写的，根据她们的描写方法，吸取精华，锻炼自己的写作能力，久而久之，自己的文笔自然会得到一定的提升。
第五，稳定写作情绪，作者的情绪对文的影响很大，可能这段时间诸多的不顺会给作者带来心浮气躁和丧气的心情，但是在写文的时候，尽量自己融入进去，抛开一切的烦恼，不然负面的情绪带到书中，会误导你之前的构思和情节走向，所以码字的时候要平心静气。（某北个人而言，一般进入码字阶段，就是老妈在旁边狮子吼我都听不到。）
第六，主线和支线。之前看到大神计划里的主线和支线的要求，说实在的我没有那个能力去参加大神计划，但是对于什么是主线什么是支线，自己琢磨了一下，大概有了一些了解，现在和大家分享一下。
主线——就是你故事的主要情节，主要路线，就如同一棵大树的躯干。支线——就是大树生出来的支叉。很简单的例子，故事的主线是男女猪脚的相爱历史，所以整个故事的整体路线就是两个人磕磕碰碰的走到最后，而支线呢？就是围绕他们两个相爱的过程中所发生的一切意外的故事和配角的故事，也就是造成"磕磕碰碰“的主要原因。凡事有因果，主线和支线就有点因果的关系，一段支线造就一段主线的果。
第七，坚持和平常心，万事开头难，能一本书就一炮而红的作者是有的，但是绝大多数的作者都是自己一步一步努力爬上来的，所以不要因为一开始的不如意而放弃，之间到底就是胜利，没有什么不可能的。平常心，就是不受外界的影响，不受收藏和点击高低的干扰写文，（这个很难，我还做不到）。
补充：
第八，文章开头精彩，如果你有的情节，文笔，简介。文名等一切。那么一个好的开头就是抓住读者的一个要素了，文章开篇不能太过漫长，不能太过拖沓，否则读者会失去耐心，来不及进入你写的高潮，就宣布退出，所以，不要试图去做很大很大的铺垫，网文来的快去的快，前置太多会影响到一部分没有耐心的读者提前离开，因为读者并不清楚你接下来会写什么，他们只看的倒自己现在所看到的，所以，开头精彩，你会留下一大批读者。之后只要稳定精彩和情节进度，就万无一失了。
写了一年多的文，从一个网文白痴走到现在，磕磕绊绊总算找到了一些东西，希望我所总结的话对刚刚步入网文作者的新星们有所帮助，以上一切都是个人感想，如果有什么不对大家就不要放在心上，有帮助的话我会很开心，希望大家共同进步，共同努力，有经验的老作者不妨掏出经验和大家分享，相互交流的话，我想大家都会一起进步的。

楚凉 2010-07-01 12:53
题注：潇湘当红V作者吕颜（对此作者的文无爱，但人红是有道理滴）写作经验分享
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朵朵-吕颜  写大纲吗？如果有写，一般多少字？包含哪些内容？
 
吕颜：
写大纲，设置大致的人物，背景，性格，人物之间的矛盾，穿插全文的主要矛盾是什么，谁和谁有仇，谁爱慕谁，至于其他的情节，边写边穿插，总的方向不便，有时候中途也会有些改变，随着情节的发展，有时候会想到好的阴谋情节，再加到之前的大纲里去。一般两三千字左右。
 
三世清风：
大纲里，如何把握所想情节不会偏题？
 
吕颜：
开一篇文，你肯定会想主要写什么，所以一定有一条主线在里面。其他任何人，任何情节都围绕着你的主线来发展。
 
比如说，复仇，还是寻宝，还是女主的成长，就想大树的树干一样，总的线路放那里，枝叶随便发展，但是记得要回归到总的线路上来。
 
书院的文其实还是小白文居多，感情戏重，所以一般我都是男主和女主的感情为主线，不管写什么，都将感情的发展穿插到里面来，这样就算偏离了方向，读者应该也没有多大的意见。
 
简单的例子，男主女主先是不和，或者有矛盾，然后穿插一些情节，让男主或者女主发现对方的好，朦胧的感情出来。等感情戏一出来，读者感觉有看头时，立刻调转思路，设置一些误会，挫折什么的在里面。
 
一般分了之后，必定要向合的线路上走，然后感情有一个发展，小的高潮一样，你的阴谋，你的情节都可以在感情发展里穿插。就这样一步一步的写，将情节都插到感情发展里面，等感情白热化了，爱的死去活来了。再来翻天覆地的巨变，这就牵扯到文一开始的阴谋诡计了，可以铺垫，可以伏笔，我等你感情发展好了，来一个让你必须分开的理由。
 
呵呵，反正我每次都是这样写的，所以大纲里面就需要事先设置好一些人物的背景，设定一些历史过往在里面。
 
阿江与：
觉得悬念比较难留啊，没悬念的文章读者慢慢就会没兴趣了吧？
 
悬念这个问题就必须在开文时就想好。比如说，有的配角，带着什么样的阴谋，有什么样的算计，要对付男主或者女主。那他的语言，他的行动，你就要注意了，让读者能感觉到一些不对劲的地方。这样到后面的文，他突然变坏，这样就不会显得突兀。
 
独孤鸿影：
大纲是越细致越好吗？
妖饵：
如果写着写着有了别的思路 会大乱大纲的时候应该怎么选择？
 
吕颜：
大纲我一般也就两三千字，然后写的时候，第一卷，我会想这一卷主要写什么情节的发展，然后都围绕这个分卷来写。至于写的一半的时候，有其他思路了，往文里穿插进去，如果和大纲的发展违背了，你就要决定好，选择哪个部分来写，就如同定男主一样，一开始是这个，可是发展到后来要选另一个男主，就看读者的反应，和你对全文的态度了。我一般都是顺着自己的想法写，随心所欲，被读者骂死也不睬。这样自己写的舒坦，即使订阅掉了，可是保持写文的心境，至少可以写的时间久一点。
 
独孤鸿影：
那如果构架很大，需要每卷细写大纲吗？
 
吕颜：
一般我都是一个卷一个大一点的阴谋，顺着阴谋发展感情，比如说，这一卷在宫里，就写宫里的事情，
 
第二卷到江湖了，就写江湖的事情，但是男主和女主的感情要一直写，可是和配角暧昧，但是不要忘记男主了。
 
读者都是，天天看到谁，谁对女主好，他就喜欢谁当男主，所以女主走了，男主是一定要追过来的，不能分开太久，否则感情淡了，读者的兴趣就淡了。NP例外，呵呵。
 
泡沫之夏：
如果已经写了文，但还没有写很远，这时候弄大纲还可以吗？
 
吕颜：
大纲随时弄，随时修改，因为一篇文都要写上几个月，你不可能一开始就设定好所有的一切。所以一般都是写着写着，有了好的想法了，好的情节了，然后再加到大纲里面去。
 
馨花素：
双线之间，明暗会不会发生转变？
 
吕颜：
呵呵，这个问的有点专业，不知道怎么回答。我都是男主和女主的感情为主线。好像也没有什么暗线吧！
一切的发展都是为了撮合男主和女主，不过中间多了点挫折麻烦而已。
 
梦非衣：
那怎么设置阴谋？
 
吕颜：
阴谋，怎么说呢，那是你个人的情节问题了，比如，我这一卷写宫里的情况。
谁是坏人，谁要陷害谁，事先都设定好，然后一步一步的往上面引。她做的事情，她说的话，她的小动作，都是为了完成她一开始设定好的计策。
其实阴谋也不用写很深，读者都这样，你太深了，她还读不懂。
 
 
三世清风：
如果想以剧情取胜，例如周玉的盗情，这样的文，如何穿插感情戏？
 
吕颜：
呵呵，盗情我没看。不过每个人的风格不一样，我就是小白，你也不用去模范别人的。把自己擅长的写好了就可以了。
像是正剧文，要求的就是文笔，要求文很大气，我写不来，何必强求呢，小白也有小白的好处啊。
 
隐影：
举手。我一直想问一个问题，象吕打讲的，一个文想要吸引读者就要设好悬念，那么对于不善于写阴谋的，又该用什么方法来避开？
 
吕颜：
你擅长写什么呢？暧昧，或者搞笑风格？呵呵，不管什么内型的文都要读者喜欢的。将自己的风格写下来就可以了，没阴谋，就写感情那。其实文要写长，结构紧凑，你必须穿插情节的。
 
隐影：
觉得阴谋可以吸引读者。
 
吕颜：
是啊，所以要试着在感情里加点阴谋。
 
裝無才：
举手，如果自己的风格属于多元化，该如何制定一个属于自己的唯一风格呢？
 
吕颜：
其实风格多元化是好的呀，
我好像就是局限住了，女主性格都是一样，文风也一样，读者看了这篇，总感觉和以前的一样。
 
满月桃子：
举手：阴谋会写了，感谢也有了，如何让自己的文很大气？？
 
吕颜：
大气那是出手问题吧，文采好，框架拉的大，文看起来就大气。
 
爱朵朵-吕颜  如何构思有趣而独特的情节？灵感一般来源于什么？
 
吕颜：
其实好的情节，实话，现在的情节都被作者写烂了，所以同样一个情节，同样一个故事，就看个人的写法了。
 
轻穗泡泡：
怎么样才能把文写的又长又不拖沓，还漂亮？
 
吕颜：
这个写久了就好了吧，呵呵，写长不拖沓，那都是神级的作者，仰望吧，呵呵！
好像冬儿她们的文都可以，我是不行，写久了就被读者骂。
反正是不理会，自己写自己的，拖沓就拖沓吧，写文一开始都是兴趣，没必要为了读者让自己的兴趣没了。
 
裝無才：
举手，如何维持搞笑风格？有时前面搞笑的内容写得很顺手，可是无法一直保持那种感觉，该怎么办？
吕颜：
我没写过搞笑的文，呵呵，所以这个回答不了。
文的灵感，一般都是看小说，然后瞎想。
 
 
轻穗泡泡：
要是离题了呢，一个文里太多风格混合会怎么样？
 
吕颜：
不会吧，你一个人写，怎么可能那么多的风格？
 
三世清风：
前面小白+阴谋，中间江湖+异能，后面宫廷+战争
 
吕颜：
话说，每个人物的性格和他的语言都是融合在一起的。你是小白文，那你的爱恨情仇就很白，很简单。
 
江湖再加异能？
我是没写过异能，不过我感觉，如果你的文时白，你一白到底，不要再来写什么高深莫测的东西。要是异能，那大纲时，整个文的背景就会设定为异能的大环境。
 
所以你还是大纲没有设定好。定了什么样的担纲，走什么线路，写什么样的人物，都在大纲里有一个总的方向。不要太随心所欲，否则读者也被弄晕了。
 
寒夜飘雪：
举手，正剧中可以同时爱多个人吗？
 
吕颜：
NP还是单一的男主，都是个人选定。
 
何惜-吕颜    如果写文时卡住了，要怎样继续下去呢？要把一个人写活了，应该从哪方面着手？
 
吕颜：
卡文的话，我一般喜欢找个包厢，然后用纸笔慢慢想，慢慢写，再卡文的话，就漫天的找小说看，刺激灵感，呵呵，不过好像都不在书院看火文，怕太过于打击，然后连写文的力气都没有，典型的逃避心理，呵呵。
卡文谁都会，不过不管怎么卡，都不能停下来不写，即使写的不好，你也要一直写，维持一种写文的状态，这样几天之后，会突然感觉自己就过了卡文的那道坎。
 
比如前后矛盾了，中间断了，衔接不上了。那就想个什么样的情节将前后文联系起来。加点配角人物什么的，反正想尽一切办法坎垮不过去。一般都看小说，卡文的坎都能过去的，别人的情节会让你灵感一闪。
 
要把一个人写活了，应该从哪方面着手？
其实人物的性格固定下来了，他的言行举止，包括做的事情一定要符合他的性格，最简单的一种办法就是，将性格写的彻底，写到底，冷酷的冷酷到底，温柔的温柔到底，分明一点，让人一看就知道他是什么性格。
其实人的性格就那么几种，写的时候注意了，什么性格，就说什么样的话，有什么样的形态。
这样一般而言，人物看起来都算不错，不会让人忘记，当然了，主角配角不要设定太多了，五六个应该就够了吧，太多了，性格重复了，读者会记不住。
 
狂想曲：
一般男主有几种性格？
 
吕颜：
冷酷的，温柔的，飘逸出尘不食人间烟火的，邪魅不羁的，粗犷爽朗的。
 
悦颜：
书院现在最受欢迎的男女主是什么性格？
吕颜：
每种男主都会有人写，关键在于作者个人了。我偏爱冷酷型的。话说，做事利落干脆，写起来方便。那种妖孽一样的男人，有点棘手，哈哈，写不出那种魅惑众生的感觉。
 
妖饵：
那如果写历史性的 就是穿越过去是个存在的朝代  那么那些著名人物写进文中能不能给他们加上我们自认的性格呢？
 
吕颜：
网络小说说到底，都是作者自己的梦想，你天马行空，读者就跟着你的思路去看，随便你怎么写都可以。
 
妖饵：
额，那比如写了包拯 ， 改了他的性格，大家还会看吗？
吕颜：
呵呵，肯定会呢，读者只看你写的，他不会去追究历史，最简单的，书院的红楼文，都是按照自己想的去写。
 
寒夜飘雪：
怎么写好对手戏，两个情敌相见时如何突出各自的性格重点？
吕颜：
那要看谁是主角了。主角的戏份肯定重一些，你要将主角写的完美才会让读者喜欢。适当丑化主角的情敌。
 
上官玥儿-吕颜 
简介如何写才能吸引人？如何取书名？
 
吕颜：
简介，实话，暧昧点，男主的性格和魅力写上去。文是小白，还是正剧，都要从简介里体现出来。看言情的读者都爱看暧昧，所以在不被和谐的情况下，尽量暧昧。至于名字，跟风吧，呵呵，流行什么，就跟什么风，这样多少赚点点击，真正实力的作者我们不说，他们就算没名字，文一样好。
 
凤墨舞：
举手，人物性格怎么在简介中体现 ？？
吕颜：
你的男主女主是什么性格的，在简介里适当的写上他们的一两句话。或者他们对对方的态度问题，是暴戾无情的，还是无怨无悔的付出，简单的体现出来，让读者有种大致的感觉。
 
满月桃子：
举手，吕大，书院的正剧和小白文事怎么区别的？比如风行烈大大的《傲风》我觉得是YY文啊，可是写的是正剧啊？
吕颜：
我的文名字到简介和书内容都不符合，不过是因为才开文，想要赚点点击，吸引读者，所以才会往暧昧上靠。
 
乱鸦：
举手！（我憋了好久，一直不敢插嘴）
写文过程中，一些必要，比如男主一些不为人知的背景需要交代，以前发生的一些事啊等等需要在中途穿插进来，以什么样的方式交代，可以显得顺理成章，又不会觉得和故事发展脉络无关，太突兀太旁枝末节。会不会影响读者阅读兴趣？
 
吕颜：
以前发生的一些事啊等等需要在中途穿插进来，以什么样的方式交代---心里描写居多。或者等阴谋一点一点的揭露出来的时候，也可以通过语言写出来。
我为什么恨你？为什么要这么做？
这样可以将过往的原因说出来。
 
汉滴：            
衔接，怎么从一个场景过渡到另一个场景？
 
吕颜：
一个场景到另个场景，是指从一个地方写到另一个地方。
环境描写，写一下季节，写一下风景，或者写点街市上的情况，自然的写到另个地方。
从一个情节过度到下一个情节，这个你上个情节发展完了，不就直接写到下个情节了。
 
冰冰：
提问（我也忍了好久）
亲爱的大大，大纲是不是必须分细？比如重要的人物性格分化，大的悬念多少字开始，多少字结束。还有会出现那些象征性的矛盾？
怎么老是感觉跟着大纲走还是会走歪啊！
 
吕颜：
一篇文，你肯定要写几个卷，这一卷，你主要写什么地方，发生的什么事情，说白一点，就是把一篇文分割成几个部分，一个部分一个部分的完结。大的悬念是贯穿全文的，肯定是到整篇文完结时才结束。小的悬念都安插在分卷里，一卷结束，这个情节就完结了，一些配角人物也就退场了。
 
穆紫黎：
举手提问，那个人物的存在感薄弱要怎么处理啊？
 
吕颜：
那说明你的人物写的不够丰满，性格要分明。语言动作，还有神态，都要和人物的性格相符合，比如沉默寡言的人，他的语言一定要简单到一两个字，这样读者就会容易记住。
比如那种温柔到有些白痴的人，做的事情一定让要读者感觉到受不了，任何太傻太蠢了。
冷酷的人，呵呵，都是虐死人不偿命的，往死里写虐，读者绝对会记得清楚明白。
 
满月桃子：
吕大，是不是像戏剧一样要脸谱化？？
吕颜：
嗯，就是那样的感觉。
寒夜飘雪：
请问，对话和心理描写各占多大比例才会让情节显得紧凑？
吕颜：
对话肯定是要贯穿全文的，有对话看起来更容易让读者融入到人物里面去。
 
阿江与：
大大，我不会写虐文，同学说我写得其实也满狠了，就是打动不了她的心，不能震撼心灵。
吕颜：
狠是要狠，但感情的时候要将他的狠写成正面的。冷血无情，对伤害女主的人，即使是自己的亲人，他也是百分百的维护，这样读者容易感动。
穆紫黎：
再问，文章的节奏总是跟不上我构思都节奏，想加快剧情都发展，但是就是被人物的对话心理变化弄得快不了，这个时候是不是要忽略角色的心理变化啊？
吕颜：
你将自己的文笔简练一点，三句话并成一句话来写。
 
文的第一章怎样才能吸引住读者呢？
吕颜：
前几章应该切入主题，所以铺垫不应该太长，罗嗦的话到后面再写，至少前面一万字都要写简单，明白，最好让读者有欲罢不能的感觉。
读者看文很多都是看前面几章，然后决定收藏还是不收藏。
所以文的开头就一定要吸引读者。不管是仇恨，还是阴谋，还是两个人之间的感情，反正直接切入。至于需要罗嗦的地方，等到文的中间再写，高潮之后，肯定要写平淡一点的，罗嗦一点的。等读者感觉有些不耐烦了，你再接着写些小高潮。此起彼伏吧，让读者一直看下去，
 
穆紫黎：
再问，文章的节奏总是跟不上我构思都节奏，想加快剧情都发展，但是就是被人物的对话心理变化弄得快不了，这个时候是不是要忽略角色的心理变化啊？
 
吕颜：
你将要写的心里描写，简单用写出来，精炼出来。
 
狂想曲：
怎样加强代入感？
吕颜：
话说什么叫代入感？
狂想曲：
让亲有身临其镜的感觉。
吕颜：
嗯，要将男主和女主写的完美。
其实一般作者自己写的投入了，有感情了，读者也会有同样的感觉
吕颜：
有时候写到悲惨的时候，自己写哭了，然后读者肯定都看哭了。
 
倒霉香：
问下吕大，当两个男人被写得性格差不多时，怎么样扭转，我不想写死。
吕颜：
最简单的办法，一个人是伪装的，写出他的反面性格。


楚凉 2010-07-01 12:53
题注：这个作者的文我很爱~~文笔一流~~~天下归元，新晋大神。

天下归元：今天主要讲人物塑造的问题，关于人物设定，先说点个人看法：
书虽说是自己的事，但其实是写给读者看的，所以人物设定的多元和丰富，多少要从读者的角度揣摩，读者们非常关注作品中角色的特征是否与众不同，角色的性格是否突出，是否属于自己喜欢的类型，角色是否和故事情节相吻合等内容，希望能够在作品中找到自己喜欢的角色。
作为作者，对人物首先要有自己的框架和大纲，理解自己塑造的角色。角色为什么会这么做，角色在考虑什么。要完成什么样的使命，在什么情形下展现出什么样的性格。
建议设定角色，不要在一开始就设定得过于强大完美，这样你的文的发展空间有限，人物上升有限，可期待性不足。
人物角色的设定，可以通过外形和性格的反差来突出角色，可以通过情境场景的变化导致的反应来刻画角色，可以通过设定主人公的竞争对手和配角，来侧面烘托。

问：很多作者对人物设定这块是非常失败的，往往注重情节发展,怎么也不能把人物形象深刻突出，导致人物形象大而空，模糊不清， 老是让文提不上高潮，怎么办？
天下归元：一味的发展情节，可以避免慢热，但不妨在某些合适的地方稍微停顿下，对眼神，动作，因为某些事的某些细微的反应，稍微费点笔墨。
不要写成“她是个怎样怎样的人”这样的句式，而尽量通过你的必要的细节描写，让读者自己体会，你所想表达的人物形象。
你的人物放在情节里，不同的人物，对不同事件的反应，一旦区分开来，形象就出来了。
在写大纲时，不妨把自己的主角分细一点，自己先做个概括，比如：XX：不满足于现状的奋进者。
那么这个不满足现状，你将怎么体现？设定具体的细节，对权力的欲望，对上位者的羡慕和妒忌，对某个机会的把握时机，寥寥几笔，几个小段落，这样一个角色就可以出来。

问：如果一个文里，主角和配角同样出色，怎样避免配角喧宾夺主？但是又不能踩低配角，当配角得到过多读者喜爱，认为应该舍掉主角选择配角的时候，怎么办？
天下归元：按说配角的戏份，无论如何不该超过主角。不用踩低配角，只需要你自己在分配情节时，将能体现出众和优秀的情节尽量往主角那里靠拢，对于会讨大家喜欢的细节，后文中你也尽量照顾主角，短期内，也许读者还会叫嚣换主角，但慢慢的转移过去，会有改善。
个人不提倡随便换主角，有些读者喜欢叫喊，但那不代表所有人都和她们一个看法，一旦换主角，需要调整的东西太多，你自己首先就会不适应。

问：有种情况是，有时候配角的风头会掩盖主角，比如读者们觉得男二比男主更有吸引力，这时候是应该尽力弥补，还是顺应民心，改变自己故事的设定，换男主呢？
天下归元：这个问题和上一个是一样的，我的看法也一样，尽力弥补，情节分配偏心点，男主出场多点，男女主温馨亲密的互动多点，尽量扯平。
设定改说起来简单，真正你改的时候，你会发现问题多多，到时候会补了这边漏那边，影响全局。

问：有的作者写文时，总是先写人设，将故事中人物的相貌性格和经历写出来，然后再写大纲，这样会不会造成故事为人物存在的结果，从而导致文章不出彩？
天下归元：这个方法从道理上讲没有错，如果出现故事为人物存在的状况，就是自己处理上的问题，你的人物设定既然定好，你的大纲里的故事就应该按照这个人物设定来处理，比如霸道嚣张的女主，她的经历是波澜起伏的，她对于危机和挑衅的处理，就应该是个性张扬，果决勇敢，敢于承担并敢于挑战的。
如果确实有这个问题，建议不用把人设写得过细，细到一定程度，你的写作会受到限制，不自觉的就会出现故事跟着那些规矩走。你只需要给出大概的人物形象，并在以后的写作中把握住这个形象不放松
就拿刚才那个例子，设定某女主，你就给一个关键词：嚣张。
那么，在危机前、在温情前、在友情前、在抉择前、在亲情前会有什么样的反应？你不妨先写你的大纲，设定了与这些主题词相关的情节的同时，揣摩好你的人物的反应。
不用写那么多，任何东西，拘束得太死会失去灵机

问：又要写主角强势，又要写她温柔可爱……有时候真不知道怎样转换，会觉得把人物性格写坏了。是不是女主有一个固定的性格比较好？要强势冷漠，就对所有的人强势冷漠，就算是身边的人，也要淡淡的，只是偶尔一个小动作，来表达温柔的一面？冷漠与温柔之间的反差不要太大？这种感觉，总是把握不好，然后就觉得人物性格写坏了
天下归元：我以前看过一本写多重人格的书，最多的多重性格足足可以达到36种，所以人物复杂，并不是问题，关键是处理的方式
要设定主要性格，再在主要性格上延伸，比如强势的女主，她的温柔的一面，我觉得写的时候就不能太卡哇伊太小女儿娇态，她的温柔可以是含蓄的，一点细微的动作，一个难得的风情的眼神
她的可爱，也是理智的可爱，不偏离大性格的可爱，比如在爱情到来的时候便失去了平日的冷漠和精明，会发点小小的呆，会看见池塘里盛开的花惊喜。
正因为这些与平日不同的性格展现，这个人物才会更真实更鲜活，更令读者眼光一亮，心中一动。
其实冷漠的女主不太讨好的，整天一副面瘫脸，读者的代入感比较差，我个人建议还是应该延伸出一点别的小性格，就像外表冷漠，内心温柔，用细节来处理，不会令人觉得反差过大
如果写的突兀，刚刚还冷血杀人，突然就温柔如水，这就不是可爱，是阴险了

问：写文前明明设定了不同性格的女主，可是写着写着好像就同化掉了，怎么办？
天下归元：这个问题啊……如果想避免，我觉得你还是把你的女主性格分得再鲜明些
设定出的女主，一个活泼一个冷静，反差拉大，在写情节时多想想，活泼女主这时该是什么反应，冷静女主是什么反应，这个问题需要靠自己写文时刻注意。
尽量不要设定有近似的性格，否则很容易混淆，然后尽量将情节往主性格上靠拢，减少玩小聪明的情节

问：如果感觉到主角的形象达不到自己的要求使文章显得不够出彩，这个时候该怎么办？
天下归元：在情节上下功夫，多设置几个高潮，人物的形象不光靠文笔雕琢，更多的时候靠的是人物在故事中的表现，靠的是你情节的张力。你为角色设定明确的目标，设定明确的动因，你设置高潮性的情节，在这些情节中你的主角的一举一动，会自然而然造就她自己的形象
其实情节王道，在必要的人物眼神，动作，心理上做过描写后，下面就是靠你的高潮起伏来饱满人物了

问：有时候廖廖几笔的男二，就让这个人物深入读者之心了，那写多出彩的男一也没什么用呢？看来有时候人物性格暴露得太出了，反正就不怎么出彩了。
天下归元：这个问题我觉得很好，文忌太白，过于直白的描写只会让人物直接笼统，缺乏那重云遮雾罩，重重揭幕的惊喜
不过我不明白，既然男一出彩，为什么男二几笔就能压倒？
互动：因为神秘吧，我就喜欢神秘的男配。
互动：因为男二一般都会牺牲自己成全主角的幸福，男人一这样读者就容易激动。
天下归元：对，人一般对于神秘的人事物有天生的好奇和兴趣，犹抱琵琶半遮面的感觉更令人激发探索的兴趣
建议在男主的设定上是否稍做更动，添加点伏笔，加点更深的涉及情感的秘密或背景，激发下读者的兴趣
人物写得太满太全，什么都看见了，也就没期盼了
互动：如果写得朦胧了，那男主又不出彩了。
天下归元：我的意思是，你男主该怎么写就怎么写，只是在合适的地方，稍微添加下引人好奇的东西
不用多，不用大玩朦胧
当然，每个人的文的情况只有自己最清楚，可以综合下读者的看法做抉择

问：要是感觉人物性格落俗套了怎么办？或者人物太多，性格排不开怎么处理？
天下归元：人物不宜太多，尤其一开始，如果一开始就出来一大堆人物，绝对把你的读者绕昏，然后弃文
性格落俗套，其实我倒觉得没有大关系，我们本就是俗人，写的是大千世界的凡人的故事，太过清高脱俗反倒不真实，代入感不好，只是关键在于，人物对事件的反应，不能落俗套，不能背离大方向和基本伦理
互动：一般作者的心理就是，凭啥男一能幸福，我家男二就不行？凭啥主角就是不选我家男二呢？好吧，我承认我心里扭曲，但是好像心理扭曲的读者还是不少的……
天下归元：这不叫心理扭曲，这是一种补偿心理，这也是所有作者都必须面对，是除了NP作者之外所有作者都无法完美处理的问题
哈哈，既然这样说，那就没什么好说的了，这根本是读文心理，而不是写作问题
问：人物太多，性格排不开怎么处理？
天下归元：人物要慢慢出，主要人物尽量少，每个主要人物设定好鲜明的个性，配角，我建议来点有特色的东西。
我举个例子：假如，我写个配角，这是个大夫，温柔细致，洁癖，气质光明。你可以设定他爱花草，温和平静与人为善，然而背地里，他却是个服务黑道的一流杀手，专在暗夜出没，手下从无活口。
这里有个对比
极度的光明与极致的黑暗；救人的大夫和杀人的杀手；温和的白天和暴戾的晚上。
我这里说的是用对比设定人物，你每个配角都设定点个性化的东西，就不存在性格排不开的问题，但是你说的，真正遇事不知道他该有什么反应，说明你还没真正把握好他的性格
要先了解你的人物，才能处理好人物
再比如：一个将军，他杀人如麻，却怕老婆，爱喝羊奶，上战场都带着奶羊。
这样的人遇事会是什么反应？
这是一个有个性，有执著的人物，一个上战场还记得带着自己的奶羊的人
那么他对事情的处理，必然是坚持的，勇决的，并且，是个思虑周详的
我只是随手举个例子

问：桂圆，你一般都写多少字才开始发文？
天下归元：有存稿比较好，因为情节会随时出现不足处，还来得及改
我的文构架大，不存稿是不成的
我一般存稿6万到8万

问：怎么样才能让自己的文看着大气磅礴点？
时光：不要盲目追求文大气，要从自己擅长的着手，慢慢改进完善，填充新元素。不然容易画虎不成。
天下归元：所谓大气，在于背景，你背景大，体现了一个时代的人情风俗，体现了那个时代的绝顶人物，自然会大气，但是温馨类的，小言一样很动人。就是时光殿说的，写自己最适合的。

时光：桂圆还有一点，值得所有作者学习，她更新非常稳定，几乎从不断更。这对读者来说，是非常好的品质，容易培养铁杆读者，对作者来说会有好口碑。
这堂课就到此为止了。


=====================结束=======================

楚凉 2010-07-01 12:54
关于文章节奏


任何人在动笔写下一篇文章的时候，都必然有一种冲动，理想的高潮情节，催人振奋的亮点，由此令笔者产生一种欲罢不能的激动。
但是无论你脑中构架的如何完美，最好都先行将这些记录下来备用，根据题材搜集你所需要的资料。写作通常都是依靠积累，你动笔前所做准备越丰富，利用的越多，那么它具备的真实性和吸引性就越高。
这不是在写真人传记，无非是一篇小说，何为还要让她真实性？
这种真实性并非针对于现实，而是由笔者构架的虚拟空间的人物灵魂，使人身临其境，在这个世界里，令人信服，她就是存在的，富有人性、情绪、目的，为此所走出的道路，带领着读者的视线前进。
缺乏真实感，就是缺少视觉效应，属于文章的硬伤，如果读起来不能产生相应的链接画面，那么这样的文字不如新华字典的存在有意义。
想要让读者相信，就必须先让自己相信，想让读者激动，首先笔者就要充满丰富的情绪。
很多笔者都有产生‘我写的恶心了’‘厌烦了’在三十万字左右的时候，没有完全展现出完美情节的时候，就出现了急迫结束的心理。
下面就对此，以文章节奏为例，希望大家自己对号入座，找出问题。


一、总体设定


一篇文章对读者来重要的东西有很多，但是对于笔者来说前期关键问题只有一个，那就是你经过对构架世界的自我认识，匹配人物性格、目的、所要阐述的理念（新意），对总体字数的一个模糊概念——这篇文章写到多少字，才能令你满意。
总体的设定是一篇文章必不可少的前期部分，若是你的记忆好，劲头足，可以张弛有度，充分通过世界来表现出人物，且又能保持原汁原味，那么我建议你这个部分就不用看下去了，因为那是在浪费你的时间，反之若你总是在写作的过程中，总会发现情节设定跑偏，且越走越远，那么就一定要用心看下去，因为这一部分会令你苦涩的情节起死回生，重新回到你需要的道路上。
总体的设定，其实就是一个构架世界的世界观认识，以及围绕主角所展开的设定，通过主角的视线将读者带入其中，起到引人入胜的效果。
通常决定总体字数后，大家都会迫不及待的寻找亮点，甚至迫不及待的去想象如何让主角出现，她的开始。
这样的急躁开始，只能让笔者忽略细节，将你原有设定的光彩最大化的发挥出来。
在这里不得不说一点，任何设定都是对于笔者自己的，千万不要写入文章给读者看。
首先，以流行的穿越文为例。
穿越的最大亮点莫过于主角的两世经验，她前世所具备这个世界没有的特长，经常在‘意外’之中所令她脱颖而出的理由。
笔者如果要尽快令主人公放出光彩，吸引读者眼球，就必然去针对主人公的特长，能常人所不能的专门针对她去设定这个世界所缺少，而主人公恰恰就是拥有的，甚至多到主人公已经烦了，随时随刻都恨不得丢上一箩筐的程度。
通常人们都知道一句话，买两个包子，吃一个，丢一个。这种行为若是在包子满天飞的时代，那么根本不值得一提，甚至会因为包子的气味所产生排斥，产生此人落魄到吃包子的窘困程度，那么这样的设定就是悲剧了。
切忌：不要将本来就很老套的设定，又出现在老套的世界中。
可如果你设定的世界是没有包子呢？这样旁观者会产生惊异，好奇，在闻到包子飘香后，会产生对新鲜事物所理所应当的追逐心理，换做读者他们甚至会想，主人公要如何将包子这种现代社会中平常不过的东西，在这个世界发扬光大呢？这就是一种初期期待感。
用新鲜的事物，与世界内老事物进行对比所产生效应。
若试问，她在贫民窟，每天都因为饥饿而死去贫民的环境中呢？
吃一个丢一个，会有两种结果。
第、她对大家充分需要的东西，拥有与生俱来的优越性，她的奢侈浪费，会产生一部分人的唾骂、嫉妒、甚至是仇视、如一次来文章的情绪性是否容易突显呢？ 第、她所不许要的东西无心的丢弃掉，却偏偏可以救了别人的命。如果被救命的人是个聪明人，他会去想，贫民窟里如此之多即将饿死的贫民，这块包子为何精准无误的落在自己的面前？ 主人公所拥有所显现出来的优越性，是否有可能让人接受为她有心要带离他脱离窘境呢？面对一个聪明人‘死’与‘活’之间的选择，继而要延续出来的情节还是难事吗？
若捡到包子的人偏偏是个死脑筋呢？非要讲究‘滴水之恩，涌泉相报’，那可就苦恼咯，主人公的无心之失，却为自己招来一个死忠，在给他丰富一下特长，他会成为她日后精锐干将。
任凭敌人如何诱惑，招揽，最后面对这个死脑筋的家伙都毫无作用。
若是当对手们得知，这个人人渴求的精锐干将，就是因为一个包子而下决心死忠，成为他们对大的对手时，他们会不会懊恼，当初自己为什么没去贫民窟溜溜，为什么丢出包子的不是自己，而他今日的强大、死忠、效力，却只是区区因为一个包子。
如果主人公在臭屁一些，偏偏无奈的表示出‘他愿意跟着我，我也没办法，赶都赶不走，不信你们看？’‘主人，在贫民窟的时候，那个某某已经饿死在贫民窟了，如今是因为您的包子而活下来的叉叉叉，您再造之恩，小人莫不敢妄。’这样一来主人公的对手在有所听闻后，就算不气的吐血，也几天吃不下去饭吧？
当然，这里的包子，只是一个假设。
世界里没有的，主人公却拥有，甚至多的泛滥，进一步提高她的优越性，间接让人知道，因为她能成为主角，而别人不能的重要因素。
这就是根据主人公特长设定世界的优势。
若是在不经意的小地方，大肆宣扬这种精神，那就有点大材小用了，可若笔者偏偏没有目的性的渲染，那么这种架子也是个空架子，无法丰满。
一种手段若是无数次的用，没有关系，只要你方式不同，手段不同，针对的环境不同。可若是连在一起中，哪怕你能用出花来，也难逃思维重复、情节发展匮乏的嫌疑。
同一个环境里，持续不断的发展，终究也只是在这一个小小的圈里，当你感觉因地关系而产生约束感的时候，其实读者早就烦了。
所以，有针对性的总体设定，利用、放大、延续新意，去制造根据新意所产生独到的亮点。
同一个亮点，有心算无心，谁会运用的更好，这就不用我多说了。
所以，总体设定是开文前的重中之重，一些笔者为文章穿上了穿越的嫁衣，却没给她系上扣子，被读者一眼看穿可不是什么明智之举。
若不带上点常人所不能，那么她穿越干什么？若她在原来的世界，和现在的世界都是这么困苦，那么穿越还有什么意义？
笔者去考验主人公没有错，但若是刁难主人公，那么你考验的则是读者了。




、分部设定 如果说总体设定是金字塔的顶尖，在千里真是万里内所绽放出无法掩盖的光彩，那么分部设定就是这座金字塔一块块垒砌起来的基石，尽管没有多少人去正视它，但它却是必不可少的，若是没有分部设定的实际情节丰满，又如何充分凸显出笔者的创意呢？
就好像金字塔的顶尖，没有基石的垒砌，最上面那块耀眼的基石只能借助外力、或是悬浮，可是无论是哪种情况，都不会长久，终有一日会有人发现，‘哦，原来都是空的……’随后，‘嘭’的一声巨响，顶尖的光辉陨落在地化作一片尘埃，重新回归虚无。


分部设定起到的作用就是充分控制住整体的旋律、走向、进展。
它就好似一片优美乐章上的乐符，别管是七扭八歪，还是端端正正，演奏者中规中矩的按照乐章演奏，是否能尽如人意的优美，我无法保证，但是唯一肯定的是绝不会走音。


分部的设定包括，主人公对这个世界的认识程度，掌握程度，对目的的进展程度，成就度，如果说是全篇文章的路标也不为过，她所经历的事件，就是路程，没到走到最后，除了笔者心中有个模糊的概念，没看到路标的读者，都不会了解方向，以及还有多远，将要走什么样的路。
既然被比作路标，那么目的性就一定要强，为了大主线而设定多层小主线，继而通过主人公依次完成，无论是惊心动魄，还是激情豪迈，至少通过完成小主线，在不断的接近最终目标，且让读者清晰深刻的认识到。
这种小主线最好不要太复杂，但可以适当多一些，每完成一段，主人公将会有明显的实质变化。
坦诚的说，这无论是对笔力，还是设定都有很高的要求。
既要扣人心弦，又要让人欲罢不能，还要让读者有着隐隐期待。
是期待而不是着急，在读者阅读中若是产生了烦躁情绪，那么加之笔者更新速度，这就不得不沉。
而一下子写到主线完成，又不切实际，这就显得矛盾。
所以，分部有针对性的设定就要根据这些缺憾来进行。
从出发点到终止点，是个人都希望坐飞机，如果火箭能做，安全、免费，也绝不会有人介意。
笔者要针对各自的读者群做出分析，有多少人想迅速达到终止点，又有多少人希望欣赏这一路的美景。
当然，并非要去完全按照读者的意念，一下子到终止点，要不然笔者也别混了。
但是，笔者要清楚，为什么许多读者都急迫到终止点。
因为最终的结局将是最神秘的，最扣人心弦的，最激情澎湃的，也是画龙点睛的一笔。
那么这样就容易多了，在分部设定上，每经历一个路标，你就必须要给她这样的满足，小小的满足，适可而止，不妨设定出乎意料的小结果，到了一处分部结束点的时候，新出现一个神秘的人物，或抛出一个下面即将写出的高潮初始，或卖些小关子，其实这也是一种巧妙的铺垫。
甚至是令主人公陷入险境，切忌是险境不是绝境。借此来发扬个人英雄主义光彩。
主人公逆转全局，握于鼓掌间的感觉是什么？
一个总体分布出多个部分，而每个分部中必然要有所需的小部分，而每个小部分中要有起因、经过、人物、结果。
抛出一个引人入胜的起因，扑朔迷离扣人心弦的经过，与全新人物的相识、相知、相交、相碰撞，或是仇视、对抗，在给出乎意料的结果，以小部分推动分部进展，接近总主线，这样的经过必然是精彩至极，以精彩的过程吸引读者大部分注意，而不知不觉间走到下一个路标。
这一个过程被笔者施展的淋漓尽致。可以选择完美经过，又可选择留些小遗憾，以待主人公回头谱写，这无形间又是一个抛砖引玉。
到了这里，其实还有一个小方法，所有‘爽’有一种叫做‘衣锦还乡，高调归来’，这个‘乡’可以是家乡，也可以是主人公曾留下深刻记忆的地方。她归来其实就是‘虐人’来了，谁不长眼睛，尽管试试，谁敢挑衅，就一定要灭死，这里就是要张扬、嚣张，绝对的霸气与盛气凌人。
她也可有理由帮助弱小，拥有‘我罩你，万事大吉’的气魄感。为弱小群体一个扬眉吐气的机会。
原因无他，主人公有这个资本。
若当初被一条小狼狗咬了一口，要不就吃顿狗肉出出气，要不就是牵着更凶更猛的大狼狗狠狠的咬回来。
如果谁认为到了这里就已经是段落的结束，那就错了，小狼狗也是有主人的，接下来如何发展，就要依靠笔者精心设定了。
也许很多人都认为这是一段精彩的情节，其实有错了，在总体分布中，这仅仅只是一段过渡罢了，因为在这里主人公的脚步停了下来，走的太远，谁都需要休息，但休息中不乏娱乐性，这样的路程才会更充实。
这里有一点最为重要：但凡事情最好都要给出理由，对于敌人没有无缘无故的仇视与愤怒，对于朋友爱人，没有无缘无故的信任与真挚。拥有理由行事起来才能理直气壮。


、高潮设定 或许很多人对这个部分都比较关心，因为这里将是全书的卖点，
可是这里需要讲解最少的一部分。
对于设定高潮技巧的举例，百度中随处可见，说的多也仅仅是重复。
针对于此，主要分为两部分：别人曾用过的高潮，属于本书特定的高潮。
借鉴不等于抄袭，全部的借鉴就是抄袭，缺乏创新的借鉴还不如抄袭。希望大家在看到一段欲罢不能，想要拿来用的情节时，仔细思索这句话。
老套的桥段用在老套地方，怎么不老套，怎能有新意？怎能让读者感兴趣？难道笔者是在考验读者群的凭空幻想力吗？
想写出新意，就在新字上多功夫，可以是新的桥段出现在老套的地方。例如：男人偷窥女人洗澡，男人本就猥琐好色，这算不上新，可若是男人光明正大，为人磊落，而这次偷窥完全是次意外呢？可以解释，但是不需要正途的老套解释，换做给人感觉以‘得了便宜还卖乖’‘得了便宜，但确实无辜’的解释类型，被窥视的女人，也可有些主观设定的小心思，例如：‘我就是要陷害你’‘哈哈，看你以后还怎么做人？’抱着一种作弄的心态，这样一来主人公的人性化在不经意间就强大起来。
反之，老套的桥段用在新的地方，也是如是道理，关键在于对新起设定的充分发掘，匹配情节发展。
至于绝对的新，很困难，也很难讨喜，但也并非无可能，若是真正洞穿第一、二部分，根据笔者的前期设定，分部进展，也可产生出独属于自己的新鲜高潮。
设定中小部分的推动，就是对高潮的铺垫和加温，当产生实际碰撞的时候，就是高潮的开始。
这里包括：武技、人格、魅力值、财富值、智慧值、名誉、势力等等。
别贪心要将所有好处用尽，哪怕只是针对两点来仔细刻画，进行突显，充分发挥，这已经是不俗了。
本来要少说的，最后留下一句话：如有不解，请百度一下！

楚凉 2010-07-01 12:54
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

楚凉 2010-07-01 12:54
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。占楼完毕，以后需要再看！

hnizyj918 2010-07-01 12:55
欢迎小凉凉开贴分享啊，好内容啊，都是一些写作的小秘籍哦，等着看更新

prudence 2010-07-01 12:59
有爱凉啊啊~~
拿着小板凳等更新~~~

找的就是你 2010-07-01 13:02
楼主占楼功夫好强！佩服佩服！先收藏起来，静候指导。

njblue0707 2010-07-01 13:03
小凉凉好好啊。。真是大家的福音，，无才滴偶要好好学习。。。

期待着小凉凉的更新

七公子 2010-07-01 13:14
我先收藏了，然后慢慢来研究

楚凉 2010-07-01 13:26
╭(╯3╰)╮，好东西大家分享。
先考试去，回来继续。

莫星尘 2010-07-01 13:49
宝典级强帖
凉凉乃尊素辛苦了

hnizyj918 2010-07-01 21:24
真的非常用心啊，很有益处的帖子，尤其是写作方面的指导，很有实用性，凉凉辛苦了额

影凌锦 2010-07-01 21:42
发现很多问题都有……静候指教

hnizyj918 2010-07-02 23:09
很有指导性啊，现代都市那个编辑点评技巧很贴切

小瓜子sama 2010-07-03 01:20
好全面详细啊。。膜拜啊。。受教了~~

lianlianlingmu 2010-07-03 01:32
真的需要好好研究研究啊

自在 2010-08-31 15:59
会不会太公式化啦，不过还是谢谢费心啦

srandy 2010-08-31 16:08
店长大大乃果然多才多艺，在下果断mark学习之ww

yilingmeng 2010-09-23 09:55
好吧，这贴太强大了，膜拜……
啊！本来打算动笔开始写文的，现在看来准备还是不够充分啊，先学习了，以后再开文

弥月瞳 2010-10-20 21:23
马克了~~~好好学习~~~~

六月浅初 2010-10-21 12:21
嗷，内容都很好啊，对一些刚写文的菜鸟们很有帮助哦

凤天君 2011-04-05 18:52
不过很可惜，大多的作者都喜欢晚上写文，于是····拖文装死的可能性很高，框框架架太多，很容易把思维掐死，(⊙o⊙)…大家都是掐点写文，然后赶到编辑大人要把人关小黑屋调教就立马更文，所以没有耐击打的可能性最好三思而后行


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