墨镜、风衣以及头顶的伞，全身被黑色层层包裹，仿佛一个套中人，她穿梭在夜幕降临的城市，如同穿过人群的黑色的风。“因为你永远不可能知道什么时候下雨什么时候出太阳。”这是王家卫在《重庆森林》里给我的经典的杀手形象，从此，我一直认为杀手都是有故事的人.
一个十二岁的小女孩和一个中年杀手，会发生什么样的故事呢？《这个杀手不太冷》的故事即将开始了，我根据以前对它的一点点的文字了解，不禁揣摩这会是一部怎么样的电影。也许正是从这部电影以后吧，所有的杀手都不太冷了。
开头很精彩，老板的嘴、眼以及牛奶的特写，交待了一场血腥杀戮的开始。杀手里昂在接到任务后展开行动，当锋利的小刀横在那个毒枭脖子上的时候，激烈的音乐嘎然而止，杀手也初次露出了他的庐山真面目，冷冷的几无表情的面容，略带沙哑的声音，作为一个杀手的冷酷与专业被渲染得淋漓尽致。工作完成后，里昂回到住处，将他的一夜兰从阳台搬回屋内，喝一大杯牛奶作晚餐，洗完澡后坐在沙发上睡觉，第二天一觉醒来，再将一夜兰搬回阳台晒太阳，喝杯牛奶当作早餐，然后将武器箱里他的生产工具一一修理擦拭。一连串的叙述镜头交待出一个杀手一整天有规律的单调生活。如果他没有遇到那个女孩，他的生活还会这样继续下去，看了后面才知道，这是一个杀手的生活，不是他的。
女孩住在他的隔壁，她的一家并不是一个和睦的家庭，父亲参与毒品交易，对子女疏于管教，继母不关心她，同你异母的姐姐恃强凌弱地欺负她。这样的家庭下，她学会了逃课、抽烟，尽管一被爸爸发现就要挨打。互不相识的邻居里昂反倒是唯一对她表示关心的人。所以当她家因为爸爸私藏毒品被名为缉毒司警察实为毒品大贩子史丹灭门后，她也只能投靠里昂。女孩知道了里昂是个杀手的秘密，居然要他收她为徒，也做一个杀手。作为一个杀手，里昂凭借职业警觉认为应该杀人灭口，但他对这个可爱而又另类的小女孩实在无法下手，只好让她跟着自己，于是，好戏好始了。
里昂不自觉地用当初老板托尼训练他的方法来训练她，时刻保持警惕，不要与陌生人随便说话，过千篇一律的生活，更不要改变。里昂从这些中学会了顺从、依赖、受人操纵，不需要自己思考，不需要有自己的生活。然而生性叛逆的玛蒂尔达在缓过初时的热情后，很快就对单调的生活表示了厌恶，她需要变化。她教里昂玩游戏，教他识字，故意在大庭广众之下作出引人注目的举动，更教会了他思考。尽管她有着小孩好玩的天性，但她仍然学得非常认真。她向他展现了另一副多姿多彩的生活画卷。原来生活还可以这样过，里昂的自我意识开始觉醒，他开始关心自己存在老板处的钱，开始喝除了牛奶外的酒，开始回到床上睡觉……两个人互相深深地吸引着，并由此互生情愫，这感情如此懵懂而又如此美好。
然而好景不长，玛蒂尔达发现了自己的杀弟仇人，里昂劝她忘记仇恨，不肯帮他，她决定自己亲自手刃仇人史丹。她趁里昂不在孤身来到联邦大楼，却落入虎穴，被史丹发现，这个喜欢贝多芬的真正的冷血“杀手”，一点儿也不关心生命的价值，在正当身份的掩护下，杀人如同儿戏，已到了近于变态的程度。看来美国的官员也廉洁不到哪里去，中国官员多利用权势摆架子欺人，美国警官却阳奉阴违，背地里干见不得人的勾当。
玛蒂尔达的暗杀行动失败了，眼看就有性命之忧，还好里昂看了她留的字条后及时赶来，杀了史丹的帮凶，救出了玛蒂尔达，但也因此与史丹结仇。史丹利用职权调集了这个城市所有的警力来逮捕里昂和玛蒂尔达，里昂让玛蒂尔达先走，自己在重伤下假扮警察混了出来，不料被史丹认出，最后关头与史丹同归于尽，帮玛蒂尔达报了仇。
吕克贝松用这部电影也给我们塑造了一个经典的杀手形象，永远穿着深色的衣服，戴着墨镜安心于日复一日的生活。饰演里昂的让雷诺刚出场时给人的感觉是冷的，但又与《堕落天使》里的黎明不同，那个堕落的杀手是需要拯救的人，在某个暗无天日的心灵深处挣扎，而里昂只是一个简简单单的杀手。故事的结尾，是一个有情有义的杀手与整个道貌岸然的世界的对抗，愚蠢的警察全体出动捉拿无辜的杀手只因被人利用，这不能不说是对美国社会的莫大讽刺。
这是一部关于人与人的电影，人与人之间的关系可以像未成年少女与中年杀手由陌生到相爱这么复杂，也可以像里昂与玛蒂尔达相处的那段愉快时光那么简单。单独来看，他们两人都没有太大的可爱之处，里昂没有自我，生活单调，为人冷漠，玛蒂尔达叛逆不羁、人小鬼大，小脑袋瓜子里不知道在想些什么东西，都是难以相处的人。然而当他们两个冤家聚到一起时，却碰撞出耀眼的火花，人与人之间的温情、交流、理解与关怀，都在他们之间出现了。一个人如果够简单就可以成为童话中的王子，一个简单的杀手完全可以拥有童话般的世界，没看到吗？当他第一次在床上睡觉醒来后，玛蒂尔达说，他打鼾的时候，Just like a baby!
